遏制不同階層間不斷擴大的鴻溝，是世界各國都在致力于完成的事情，而《北京折疊》恰恰反映了這樣一個具有普遍性的社會問題。

一個發(fā)生在北京的科幻故事，在美國堪薩斯城斬獲科幻界最高榮譽雨果獎，然后又在大洋對岸的朋友圈引發(fā)持續(xù)刷屏。這就是繼劉慈欣《三體》之后再次站上世界科幻文學(xué)最高領(lǐng)獎臺的《北京折疊》，它的作者是80后女孩郝景芳。

兩個雨果獎對中國科幻事業(yè)意味著啥？我國科幻界“大咖”級人物、北京師范大學(xué)科幻創(chuàng)意研究中心主任吳巖接受了科技日報記者的獨家專訪。

郝景芳還有比這更好的作品

“在此之前，國內(nèi)獲得世界文學(xué)榮譽的大都是60后、50后，80后能夠獲獎證明中國新一代作家可以在世界范圍內(nèi)參與文學(xué)的競爭，而且可以做得非常出色。”吳巖說，郝景芳的《北京折疊》獲“雨果獎”，意義重大。

故事中的北京被人為分割成三個不同的物理空間，不同空間中的人享用著天壤之別的資源分配，有著截然不同的命運軌跡。很多網(wǎng)友在讀完這個故事后發(fā)出了共鳴：這哪里是科幻，分明就是現(xiàn)實！

在吳巖眼里，這還不是郝景芳最好的作品。她還有比這好很多的成果，比如早期發(fā)表的關(guān)于星際探險的純科幻小說。“《北京折疊》只是郝景芳新的創(chuàng)作方向，走的是科幻現(xiàn)實主義路線，”吳巖說，“而這個新的創(chuàng)作方向?qū)懗鰜砗缶湍艿锚劊�也說明她確實潛力巨大。”

獲獎本身背后有很多因素，比如當(dāng)年競爭作品的實力、翻譯情況、推廣情況等等。不管怎樣，《北京折疊》獲獎是郝景芳實力的證明，也說明陳楸帆、寶樹、飛氘、夏笳等等80后、90后這撥兒被吳巖稱為“晚生代”的科幻作家群體成長起來了，成為中國科幻文學(xué)創(chuàng)作的中堅力量。

僅僅是中國的東西，未必引發(fā)興趣

有人認(rèn)為，《北京折疊》能在國際上獲獎，是因為這么一個講述貧富差異、階層鴻溝的故事發(fā)生在北京，迎合了西方讀者的口味。對此，吳巖并不贊同。

“如果僅僅是中國的東西，不一定能夠引發(fā)大家的興趣。只有能夠引起共鳴的問題才可能得到如此廣泛的關(guān)注。”吳巖認(rèn)為，不同階層之間社會經(jīng)濟地位的差距在全世界范圍來看正在擴大，很多國家的貧富差距甚至更為嚴(yán)重，遏制這種人與人之間的差距，是世界各國都在致力于完成的事情，而《北京折疊》恰恰反映了這樣一個具有普遍性的社會問題。

劉慈欣的《三體》熱度未褪，郝景芳的《北京折疊》就來了。雖然是連續(xù)獲獎，但兩部作品的風(fēng)格迥然不同，兩位作者的風(fēng)格更是各有千秋。“劉慈欣是60后，他的作品里折射著60后一代人的夢想，比如在他的科幻小說里物理學(xué)是個至高無上的學(xué)科，這正是60后當(dāng)時的思想。”吳巖分析說，“而在郝景芳這些晚生代科幻作家的筆下卻是另一個世界，他們從學(xué)校畢業(yè)、去找工作、在工作里體會人與人之間的關(guān)系，側(cè)重從社會學(xué)角度觀察社會。他們寫的是他們這代人的生活，與劉慈欣這些60后作家相比，表達(dá)不同，內(nèi)容也不同。”

“但是可以說，劉慈欣的《三體》去年站上世界舞臺，讓世界對中國的科幻作家另眼相看，也讓中國晚生代的科幻作家更容易得到關(guān)注和接受。”吳巖說。

應(yīng)找到表達(dá)時代的恰當(dāng)方式

兩個雨果獎，似乎暗示著中國科幻事業(yè)從此要轉(zhuǎn)換軌道，從默默無聞走向高調(diào)崛起。但吳巖認(rèn)為，這么說為時尚早。

“雖然一些借助視覺特效的科幻電影一再刷新票房記錄，但科幻文學(xué)正在全世界范圍內(nèi)經(jīng)歷衰落過程。”吳巖解釋說，從受眾、銷量、盈利等各方面來看，科幻圖書確實正在衰落，而這和科幻文學(xué)的形式不能表達(dá)科技發(fā)展與現(xiàn)實的關(guān)系有關(guān)。

19世紀(jì)、20世紀(jì)科幻小說剛剛誕生之時，今天的幻想就是明天的科學(xué)，所以科幻小說是一種非常好的反映現(xiàn)實與未來之間關(guān)系的文學(xué)形式。如今科技發(fā)展的節(jié)奏如此之快，可能未來在昨天晚上就已到來，我們卻還沒反應(yīng)過來，科幻文學(xué)的形式也有點跟不上科技發(fā)展的步伐。

“我們需要一種新的作品類型，來反映科學(xué)和未來的關(guān)系。如果找不到表達(dá)時代的方式，那么科幻文學(xué)會衰落得更快。”吳巖說。

同時他還有更多擔(dān)憂。一是國內(nèi)的科幻創(chuàng)作隊伍還不夠壯大，成熟度還不夠，優(yōu)質(zhì)作品奇缺。吳巖曾在去年的一次演講中提到，目前一線的、寫得特別好的科幻創(chuàng)作者只有三四十人，他們的作品能打80分。二是科幻熱度上升，科幻產(chǎn)業(yè)遭到資本瘋狂追逐，而這種搶風(fēng)口、把科幻變現(xiàn)的想法并不利于優(yōu)秀作品的產(chǎn)生。

無論如何，吳巖還是看好這批晚生代的科幻創(chuàng)作隊伍，“他們只需要慢慢來”。 （劉園園）