王老師將自己對(duì)于生活的感悟以及創(chuàng)作的靈感恰如其分地融入自己的陶藝作品中，以細(xì)膩考究的做工、形象豐富的造型賦予了它們以靈動(dòng)的生命，使其展現(xiàn)出古樸的 典雅與藝術(shù)的超群魅力。他于1979年在德州工藝美陶廠參加工作，1981年被提拔為設(shè)計(jì)組組長(zhǎng)，1983年和寇維軍老師組建德州工藝美陶研究所。 1984年，寇維軍老師調(diào)離研究所，研究所面臨生死抉擇。受命于危難之際的王老師，力挽狂瀾，精心鉆研，設(shè)計(jì)出三十多個(gè)品種的黑陶作品，并在廣交會(huì)上受到 外商青睞，當(dāng)年出口三百多件，使研究所起死回生。王老師在談起自己這段從藝道路時(shí)，是一種發(fā)自內(nèi)心的在訴說(shuō)�？梢愿惺艿皆谒麡銓�(shí)無(wú)華的外表下卻藏著一種對(duì) 藝術(shù)創(chuàng)造的熱愛(ài)與忠誠(chéng)心。將藝術(shù)與生活相結(jié)合，冥冥之中賦予了作品來(lái)自生活的力量，韻味深遠(yuǎn)，天生化成而無(wú)人工造作清空淡遠(yuǎn)意境。

 

 

    創(chuàng)新是任何藝術(shù)的靈魂，王老師將自己對(duì)創(chuàng)新的理解融入藝術(shù)創(chuàng)作，他談到:“中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓就是創(chuàng)新精神，工藝品不是抄來(lái)抄去，藝術(shù)品也不能一味模仿。” “變則通，在不斷的創(chuàng)新與變化中，藝術(shù)才能夠長(zhǎng)久、健康地發(fā)展下去。墨守陳規(guī)、機(jī)械制造只會(huì)使藝術(shù)與時(shí)代漸行漸遠(yuǎn)，最終將會(huì)失去生機(jī)與活力。在我的陶藝生 涯中，一直提醒著自己，不斷地去創(chuàng)新、去突破，這樣才能夠取得長(zhǎng)足的進(jìn)步與發(fā)展。 ”吸取中華千年燒陶工藝之精髓、融傳統(tǒng)文化及現(xiàn)代藝術(shù)于一爐，刻意創(chuàng)新，運(yùn)用獨(dú)特工藝，在黑陶的基礎(chǔ)上開(kāi)發(fā)了無(wú)釉開(kāi)片陶、瑪瑙陶、彩云陶、古銅陶四大陶藝 系列，并被授予國(guó)家專利，為中國(guó)黑陶的發(fā)展開(kāi)辟了一條新的道路，他設(shè)計(jì)制作的無(wú)釉開(kāi)片陶填補(bǔ)了世界陶瓷技術(shù)領(lǐng)域的空白，創(chuàng)新的理念引起陶瓷界的好評(píng)。他的 彩云陶文飾自然、奔放、似行云如流水，層次鮮明，遠(yuǎn)近效果錯(cuò)落有致，如充滿詩(shī)情畫(huà)意的山水畫(huà)，給人以翻江倒海、云水怒號(hào)之藝術(shù)感受，改寫(xiě)了只有通過(guò)人工彩 繪或借助釉劑才能呈現(xiàn)文飾的歷史。仿古銅陶色澤宛如檀木，造型典雅，古樸大方，文飾容古達(dá)今，瑪瑙開(kāi)片陶外層斑駁陸離、色彩神奇莫測(cè)，如千年古玉，增加了 陶器的似玉之美。

    在遠(yuǎn)處，我們同樣看到了他視作生命的泥土，那些被他注入了生命，有了靈性，不斷跳躍的泥土，在這片熱土上創(chuàng)造著新的輝煌……