電影市場越來越繁榮 藝術(shù)片空間越來越小

連續(xù)保持了超過30%的票房年增長速度、票房紀(jì)錄隔幾個(gè)月就被刷新一次、每逢假期電影院都被人潮淹沒……中國電影市場呈現(xiàn)出一派繁榮景象。“對(duì)中國電影導(dǎo)演來說，這是一個(gè)很好的時(shí)代。但是對(duì)藝術(shù)電影來說，現(xiàn)在是一個(gè)比較糟糕的環(huán)境。電影評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)變得很單一，那就是票房。藝術(shù)片的空間和市場正在變得越來越小。”陸川在與加拿大國際電影節(jié)首席執(zhí)行官韓德林對(duì)話時(shí)，直言不諱地表達(dá)了他對(duì)于當(dāng)下中國電影市場的憂慮�，F(xiàn)年45歲的陸川曾經(jīng)拍出過《可可西里》、《尋槍》等優(yōu)秀的藝術(shù)電影，去年卻因?yàn)橐徊繗ёu(yù)參半的《九層妖塔》成為輿論的焦點(diǎn)。陸川也坦承，當(dāng)初正是源于對(duì)藝術(shù)片以及藝術(shù)片導(dǎo)演生存現(xiàn)狀的擔(dān)憂，他才在拍攝藝術(shù)片的間隙抽空拍了《九層妖塔》這部頗具爭議的商業(yè)片——“如果不拍《九層妖塔》，沒有任何票房保證，我以后就沒法在中國拍電影了，只能永遠(yuǎn)去做藝術(shù)片”。

·拍商業(yè)電影才有飯吃

2014年春，挾柏林擒熊之威歸來上映的《白日焰火》獲得了過億的票房，讓不少電影界人士發(fā)出了“藝術(shù)片的春天終于到來了”的感嘆。可惜的是，《白日焰火》所呈現(xiàn)的藝術(shù)片票房佳績只是曇花一現(xiàn)。2015年中國內(nèi)地電影市場高歌猛進(jìn)，票房紀(jì)錄不斷被刷新，但同年上映的藝術(shù)片卻未能延續(xù)《白日焰火》的好運(yùn)：賈樟柯的《山河故人》最終票房2千余萬，而這已經(jīng)是他的單片最高票房紀(jì)錄了；陳建斌獲得金馬獎(jiǎng)的處女作《一個(gè)勺子》，票房還不到2千萬；口碑刷爆朋友圈的《心迷宮》，票房在1千萬左右；李睿珺導(dǎo)演的《家在水草豐茂的地方》則是百萬級(jí)的票房；陸川執(zhí)導(dǎo)的商業(yè)大片《九層妖塔》也在2015年上映，雖然口碑褒貶不一，7億的票房成績卻讓他躋身賣座電影導(dǎo)演的行列。是堅(jiān)持自我表達(dá)的藝術(shù)片一條道走到黑，還是接拍商業(yè)大片先解決“吃飯”問題，陸川也表現(xiàn)得有些糾結(jié)。他坦承，當(dāng)初接拍《九層妖塔》，正是因?yàn)閮?nèi)心有這樣的憂慮。陸川透露，他當(dāng)時(shí)正在拍迪士尼的一個(gè)“沒有人，全是動(dòng)物”的電影《誕生于中國》，已經(jīng)做了兩年半的時(shí)間。而《九層妖塔》是在拍《誕生于中國》的間隙抽空接拍的。“如果不拍《九層妖塔》，沒有任何票房保證，我以后就沒法在中國拍電影了，只能永遠(yuǎn)去做藝術(shù)片。但我希望自己能嘗試不同的電影類型。”只拍藝術(shù)片，想在當(dāng)下的中國市場獲得一個(gè)好的票房顯然很難。陸川感慨說：“對(duì)中國電影導(dǎo)演來說，這是一個(gè)很好的時(shí)代。但是對(duì)藝術(shù)電影來說，現(xiàn)在是一個(gè)比較糟糕的環(huán)境。電影評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)變得很單一，那就是票房，票房成為衡量一部電影作品好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)，而藝術(shù)片的空間和市場正在變得越來越小。但實(shí)際上，藝術(shù)片，或者說有良心、有情懷、有實(shí)驗(yàn)性的電影本應(yīng)是電影產(chǎn)業(yè)的一部分，應(yīng)該有一個(gè)生存空間的。作為一個(gè)中國導(dǎo)演，我其實(shí)很糾結(jié)。很多朋友跟我說，你應(yīng)該再拍一部商業(yè)片，然后再去拍你想拍的東西。所以，也許我又會(huì)抽空拍一個(gè)商業(yè)片，不知道，誰知道？”

·忠于內(nèi)心比獲獎(jiǎng)重要

對(duì)于很多藝術(shù)片而言，它們的首要目標(biāo)并不是取得高額票房、獲得商業(yè)上的認(rèn)可，而是要在電影節(jié)上獲獎(jiǎng)、得到藝術(shù)上的認(rèn)可。更有甚者，一些青年導(dǎo)演還會(huì)揣摩各大電影評(píng)審的口味，拍一些“量身定制”的電影作品，希望能夠獲獎(jiǎng)。陸川也表達(dá)了他對(duì)于當(dāng)下這種為迎合電影節(jié)趣味制作電影的狀況的擔(dān)憂。“我覺得如果電影人把寶押在電影節(jié)上其實(shí)不好，也會(huì)被電影節(jié)規(guī)則綁架，還是要忠于自己內(nèi)心的感受。尤其在中國，目前正在發(fā)生翻天覆地的變化，有無限的素材給我們電影人滋養(yǎng)，但這些話題并不一定是三大或六大電影節(jié)所欣賞的。”陸川舉了《老炮兒》的例子，他認(rèn)為電影節(jié)的確能夠幫助很多中國導(dǎo)演在國際舞臺(tái)獲得聲譽(yù)，但是回到國內(nèi)拍電影還是需要解決怎么真實(shí)面對(duì)自己內(nèi)心的問題。“管虎導(dǎo)演的《老炮兒》做了一個(gè)很好的榜樣，這是一個(gè)兩代人關(guān)系的嚴(yán)肅話題，又用了一種老百姓看得懂的方式。”韓德林則透露，電影節(jié)當(dāng)下會(huì)對(duì)介于商業(yè)大片和小成本文藝片之間的“中間電影”更感興趣，像今年奧斯卡獲獎(jiǎng)片《聚焦》、《房間》就屬于這樣的“中間電影”，既不是完全的藝術(shù)電影，也不是徹頭徹尾的商業(yè)電影。“它們通常探討一個(gè)嚴(yán)肅的話題，還是一個(gè)有名氣的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的，能夠得到大眾的關(guān)注，但在商業(yè)市場上表現(xiàn)不會(huì)好，電影節(jié)對(duì)它們是非常關(guān)鍵的。全世界電影節(jié)的目標(biāo)都非常相似，就是要選取優(yōu)質(zhì)電影，并且需要我們選取時(shí)保持平衡，既要包含藝術(shù)電影，也需要‘中間電影’”。(記者 楊蓮潔)