毛澤東《菩薩蠻·大柏地》詞意 傅抱石作

　　毛澤東《七律·到韶山》詩意 傅抱石作

　　夏天的美麗，是由氣勢恢宏的多聲部交響組成的。放眼大地，滿目郁郁蔥蔥，一個季節(jié)的花開蒂落，在另一個季節(jié)的小荷尖尖上延續(xù)；眺望山河峽谷，隨處可見鶯歌燕舞，潺潺流水，高路入云端；仰視廣袤天穹，時有暴雨如注，狂風(fēng)大作，電閃雷鳴，復(fù)又雨霽天晴朗……

　　如此婆娑多姿的夏日景象，自然引得詩人寄情山水，快慰欣然。毛澤東詩詞中有一首便是借夏天雨后彩虹的悅目景象，以《菩薩蠻》為曲牌，寫下大氣磅礴而又瑰麗多姿的《大柏地》詞。詞云：

　　赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰持彩練當(dāng)空舞。雨后復(fù)斜陽，關(guān)山陣陣蒼。當(dāng)年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁。裝點此關(guān)山，今朝更好看。

　　這首詞背后有段小故事。1929年初，毛澤東、朱德率領(lǐng)紅軍主力由井岡山向贛南、閩西進(jìn)軍，陰歷大年夜（2月9日）至大柏地時，國民黨贛軍獨立第七師劉士毅部緊追到瑞金。第二天大年初一，敵人又氣勢洶洶地直逼大柏地南部。這時，毛澤東決定利用大柏地的有利地形，伏擊敵軍。遂命令一支小部隊邊打邊退，逐步將其主力誘入大柏地。11日晨，早已隱蔽在大柏地的紅軍主力，突然向敵主力發(fā)動進(jìn)攻，只經(jīng)過數(shù)小時的激戰(zhàn)，即獲全勝，共殲敵近兩個團，俘虜敵軍團長蕭致平、鐘桓等八百余人，并繳獲大批武器。大柏地戰(zhàn)斗是毛澤東、朱德、陳毅在井岡山會師后打的第一個大勝仗。1933年，當(dāng)毛澤東在閩浙贛革命根據(jù)地考察期間，重游4年前紅軍在瑞金城北大柏地一帶重創(chuàng)敵軍舊戰(zhàn)場，回想起當(dāng)年的情景，寫下了這首詞。

　　詞作亦虛亦實，景象秀美。上闋直寫夏天的景色，詩人抓住夏季雨后常出現(xiàn)彩虹這一自然現(xiàn)象，借以寓意。彩虹呈現(xiàn)出各種美麗的顏色，像一條彩帶，是誰揮動著這樣的彩練在天空中翩翩起舞呢？一個奇特而又合理的想象，表現(xiàn)出主席戰(zhàn)斗勝利后的欣喜心情。下闋則寫當(dāng)年的那場鏖戰(zhàn)，詩人的高明處，就在于對那場激戰(zhàn)，不鋪陳、不展開，惜墨如金，只一句“彈洞前村壁”，一個典型的細(xì)節(jié)，就給人以無盡的想象空間。此時不見硝煙彌漫，但聞烽火四起；不直寫戰(zhàn)斗的激烈艱苦，卻輕松幽默調(diào)侃“裝點此關(guān)山”。整首詞情景相兼，韻致清麗，讀來既朗朗上口，又純美古樸，含蓄蘊藉。不親臨其境，不經(jīng)歷當(dāng)年的刀光劍影，是難以表達(dá)出舊地重游后，對那場激戰(zhàn)的回味和對祖國秀美山河的熱愛。

　　這是毛澤東詩詞中寫夏景，傳誦和引用最廣的一首。當(dāng)然，毛澤東詩詞中寫夏景的還有幾首，但都不是直接寫，且著墨更是不多，如不經(jīng)意地讀、不細(xì)心地品，往往會移目于其他的詞章佳句和深邃的寓意上。一旦品到味了，從看似日常生活中隨意捕捉到一句或二句間接夏景畫面的描述，會發(fā)出會心一笑，感佩詩人運筆的深沉、激揚、睿智。

　　《七律·到韶山》就是典型的一首。1959年6月25日，毛澤東在巡視大江南北之后，在羅瑞卿等陪同下，回到闊別已久的故鄉(xiāng)湖南湘潭韶山?jīng)_住了兩天。這期間，主席看了舊屋，了解當(dāng)?shù)氐纳�產(chǎn)情況，訪了韶山學(xué)校，與師生合影，還看望了舊鄰。晚上在自己的住所宴請了當(dāng)年的貧協(xié)會員、自衛(wèi)隊員、兒童團員、烈軍屬，和鄉(xiāng)親們敘家常，話當(dāng)年，情濃意切。夜靜人散，主席回到舊屋，在房內(nèi)撫今追昔，離別故鄉(xiāng)32年了，重返故園，內(nèi)心激蕩洶涌，夜深難眠，往事縈繞，思緒萬千。他詩興滿懷，時而來回踱步，時而在燭光下伏案疾書，時而沉吟，揮毫修改，直至凌晨才寫畢這首著名的抒情詩。詩曰：

　　別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。

　　紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。

　　為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。

　　喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。

　　這首詩實在是寫得優(yōu)美深沉，令人不忍釋卷。56個字就概括了32年的斗爭史，歌頌了中國人民一脈相承的奮斗精神，容量博大，境界高遠(yuǎn)，氣勢宏偉。

　　詩中寫夏景的只有“喜看稻菽千重浪”一句，這是夏天特有的風(fēng)景。當(dāng)主席在了解當(dāng)?shù)厣�產(chǎn)情況時，就看到了初夏田間麥浪如煙翻滾的喜人景象，詩句早已成竹在胸了。主席借景抒情，更拓展了詩的意境。前面激烈斗爭，腥風(fēng)血雨，這里炊煙裊裊，風(fēng)景如畫，從歷史的萬千追憶回到現(xiàn)實，完全不同的景象，這是革命先烈“換新天”理想的實現(xiàn)。詩人的情感，也由初始的激憤而舒緩，由沉重轉(zhuǎn)喜悅。這種具體的充滿個性的體驗、琢磨、推敲，使得這首詩趣味盎然。

　　這首詩的末句原是“人物風(fēng)流勝昔年”，主席經(jīng)過幾番修改，最后定為“遍地英雄下夕煙”。原句雖然內(nèi)容也很好，但畢竟是一個說理的句子，而修改后的詩句，卻展現(xiàn)了具體生動的形象。毛澤東一貫主張，“詩要用形象思維，不能如散文那樣直說”。這一修改，詩意就不一樣了，仿佛看到經(jīng)過一天勞動的農(nóng)民，在夕陽的余暉中踏著歌聲歸來。

　　毛澤東在晚年的時候說：“寫《七律·到韶山》的時候，就深切地想起了三十二年前的許多故事，對故鄉(xiāng)是十分懷念的。”半個多世紀(jì)過去了，我們重讀毛澤東這首詩，依然能感受到詩中的恢宏氣勢、開闊境界、獨具匠心。

　　毛澤東詩詞中寫夏景的佳句還有一些，諸如《清平樂·會昌》中的“東方欲曉，莫道君行早”、《浪淘沙·北戴河》中的“大雨落幽燕，白浪滔天”、《七律·登廬山》中的“熱風(fēng)吹雨灑江天”等，都是夏天獨有的氣象，詩人信手拈來，以不凡筆觸融入詩中，看似閑筆，卻有深意，為詩詞增色，為主題寓意。詩人臧克家曾說：“毛主席詩詞常讀常新，毛主席詩詞越挖越深。”從這個角度延宕開去，毛澤東寫夏景的詩句亦然。