由梁家輝、范冰冰、李連杰、向佐、古天樂等主演的電影《封神傳奇》上映4天目前票房已超2.14億元。影片上映后引發(fā)了網(wǎng)友的諸多吐槽，該片導(dǎo)演許安近日接受京華時報專訪進行了回應(yīng)，在他看來初心是為了在影片中建構(gòu)一個平行宇宙，而被網(wǎng)友吐槽的造型等是希望有所創(chuàng)新。神話改編的電影，如何才能口碑票房兼顧？

　　《封神傳奇》導(dǎo)演回應(yīng)

　　1特效花費多，還是請明星花費多？

　　做特效片對資源需求很大

　　《封神傳奇》是導(dǎo)演許安執(zhí)導(dǎo)的電影處女作，被問及對現(xiàn)今電影票房是否滿意，他表示其實也很在意觀眾的聲音，“這部戲?qū)ξ易约簛碚f也是學(xué)習(xí)，第一部戲，觀眾的反應(yīng)對我來說是很寶貴的。”許安透露他1991年開始入行跟徐克學(xué)習(xí)導(dǎo)演工作，一直目標(biāo)是當(dāng)導(dǎo)演，“1999年，我跟徐克導(dǎo)演做《蜀山傳》，其實它也很像《封神傳奇》，需要大量用特效，但那時候我們的經(jīng)驗不足夠做這樣的（大制作）電影，還沒有好技術(shù)管理好這個電影。做（大量特效）的電影有三個方面需要兼顧，就是創(chuàng)意、技術(shù)和管理。后來我1999年以后開始自己經(jīng)營特效公司，目標(biāo)是希望為做這樣的電影做準(zhǔn)備。”他稱開始是想做關(guān)于哪吒的動畫片，但市場沒成熟，籌備了但沒拍成，后來一直把創(chuàng)意放在《封神》上，“幾年前我遇到向先生，我說10年都在準(zhǔn)備想做這樣的電影，現(xiàn)在時候到了，他也希望做有工業(yè)質(zhì)量的電影。做特效片對資源需求很大，如果投資人沒有決心做到最好，這是很難的。”

　　被問及《封神傳奇》中是特效花費更多，還是請眾多大牌明星花費多，許安表示都屬于大的花銷，“我們音效是《指環(huán)王》團隊，音樂是《奇幻森林》的作曲來做，每一個環(huán)節(jié)都是不惜工本的。這部戲特效量巨大，工師又分布在很多國家，需要我們用不同語言每天溝通。拍戲前整場戲我們會用三維做出一個版本來，讓攝影導(dǎo)演組知道每個場景最終會呈現(xiàn)什么。拍攝現(xiàn)場很多時候是綠幕，讓（演員）想象很難，我們用了虛擬空間技術(shù)，在攝影機拍攝時顯示屏已經(jīng)出來了最終合成的背景。這些技術(shù)是國產(chǎn)電影很少用到的。”

　　2緣何古代故事混入好萊塢元素？

　　希望創(chuàng)造平行宇宙

　　影片上映后，爭議比較大的其中一點是這部依托于中國故事的魔幻大片，卻處處有好萊塢元素影子，比如伴隨雷震子、哪吒一路行的會說話的樹枝萌物，以及諸多怪獸、機甲等，談及此，導(dǎo)演許安稱這是希望從娛樂片角度讓觀眾看影片有樂趣，“我們希望提供更全面的元素，現(xiàn)在觀眾看片機會很多，各地影片都能接觸到，視覺胃口是打開了，所以我們希望提供更多觀賞體驗，初心是為了滿足觀眾需求。”

　　影片中申公豹后來化身怪獸，問及片中的這些形象、設(shè)定會否是受好萊塢大片影響，許安表示沒有直接聯(lián)系和借鑒，而是從創(chuàng)作出發(fā)，希望每個人物都有特別視覺元素，讓角色更飽滿，“我們希望創(chuàng)造一個世界，嘗試新的東西，我一直覺得中國神話最有價值的是永恒的精神，這是超越時間的。我們創(chuàng)造全新世界還要保留這種精神。”

　　而機甲會否和中國古代背景不搭？許安表示，這是希望創(chuàng)造一個世界，“它其實是一個平行宇宙，不是真實的歷史時代背景。為了展現(xiàn)這點，（一開始）有3個太陽，而我們地球是1個太陽。但具體人物設(shè)定，我們有參照仿生物學(xué)，比如雷震子的翅膀就是這樣。”

　　影片中不少人物的法術(shù)和法力被指像一些漫威等片中超級英雄的“超能力”，比如姜子牙一開篇讓時空慢起來，有點像漫威電影中的“快銀”。許安表示這和快銀沒有直接聯(lián)系和參考，“這只是從一個效果考慮，那場戲需要姜子牙跟紂王有單獨對峙，他希望紂王懸崖勒馬，需要一個單獨的空間溝通，于是我們就再想視覺設(shè)計怎么做。”

　　3為何沒有照原著路子？

　　龐大故事拍電影需取舍

　　有觀眾表示，《封神傳奇》故事和大家熟悉的故事不太一樣，談及此導(dǎo)演解釋，“原來的故事很龐大，有很多細節(jié)，做電影改編，就得經(jīng)過過濾，長篇電視劇能把這些細節(jié)都包括在里面，但拍電影要做取舍，人物眾多，就得構(gòu)建一個世界。原著也是一種創(chuàng)作，每個時代再去演繹經(jīng)典，也有自己的嘗試。”

　　對于為何選擇尋找光明之劍的這條故事主線，他表示老的故事是講述商朝覆滅、正邪對抗的斗爭，于是《封神傳奇》故事主線就抓住正義戰(zhàn)勝邪惡的主線來發(fā)展，“電影需要概念化的東西，從大的概念開始構(gòu)思，概念化到正義的代表是一把劍，邪惡代表是黑龍，他們就像太極的符號。”

　　美國好萊塢片沖擊全球市場，他們出了很多奇幻題材的，或者超級英雄題材的《變形金剛》《魔戒》，因為數(shù)碼年代一般人視覺看很多，我就一直在想，有什么題材是國產(chǎn)電影里可以發(fā)揮的影片，我也看過一些同行做現(xiàn)代題材的，但觀眾對于我們有科學(xué)的理解不太說服，中國神話有很多發(fā)展空間，精神價值觀-做人精神、人格升華，神話電影中保有文化中有精神價值的東西，糅合現(xiàn)代科技中創(chuàng)新視覺沖擊力。

　　許安表示，東西方文化都會影響自己拍這部電影，但創(chuàng)作時沒有參考好萊塢大片，但也可能有潛移默化思維影響，“《星球大戰(zhàn)》也是有神話精神價值，然后演變出來的，它對我的成長有很大影響，它講述了正義感，相信正義的信念，讓‘原力’對很多人來說變成精神文化。”

　　4主要捧雷震子？

　　原本哪吒楊戩雷震子戲份差不多

　　影片故事主線是由向佐飾演的雷震子帶領(lǐng)下眾神尋找光明之劍，因而也有觀眾質(zhì)疑稱電影像在捧向佐，許安表示并非如此，“原來我們?nèi)齻�角色哪吒、楊戩、雷震子（戲份差不多），我一直在想‘封神’的含義，每個人物都有潛能，如果能做超越自己極限的事，犧牲自己為世界，就能達到‘神’的境界，三個人物開始都有把自己困住的經(jīng)歷，慢慢成長，戲份本來差不多，后來因為片長關(guān)系，雷震子為主線，但也需要三個人一起的力量才能抗衡黑暗力量。”談及如何處理和平衡眾神的戲份，許安表示自己的理念是人物情感發(fā)展最重要。

　　5造型被吐槽有雷點？

　　初衷是想有創(chuàng)新

　　影片造型也引發(fā)吐槽調(diào)侃，比如妲己的王冠被調(diào)侃像醬鴨架，而這個王冠其實是3D打印造就的，許安表示：“它的結(jié)構(gòu)很復(fù)雜，它的線條是手工難以打造的，錯落穿插，細看有狐貍形狀，是有設(shè)計的概念在里面。其實我們每樣造型都花心思，每件衣服花了很多手工，打造服飾的服裝工廠就有200個師傅。”

　　而對于黃曉明飾演的楊戩多個造型被吐槽，他表示造型的變化是為了體現(xiàn)人物情感發(fā)展，開始楊戩的內(nèi)心迷失，原來故事設(shè)定他有一幫兄弟，因為他的自負害了兄弟。后來他才覺醒，只要放下自我，就能對抗邪惡，所以有盔甲的變化。對于造型，許安稱初衷也是想有創(chuàng)新。

　　6影片會拍第二部？

　　會對人物和故事下功夫

　　《封神傳奇》的結(jié)尾暗示影片有第二部，許安表示確實最初有拍第二部的想法。被問及如果拍第二部哪些會改進，他說：“會更從人物給予觀眾的認同感（下功夫），還是故事希望能更完整。這部（第一部）最重要是構(gòu)建一個世界，故事和人物發(fā)展沒有來得及用太多筆墨，有機會會在這個方面?zhèn)戎囟嘁恍��?rdquo;

借鑒海外

　　國外神話改編電影怎么玩？

　　在《封神傳奇》之前，中國不少神話故事也被改編為電影，最成功的“IP”要屬《西游記》系列，無論是周星馳的《西游降魔篇》，還是近幾年鄭保瑞執(zhí)導(dǎo)的《西游記之大鬧天宮》、《西游記之孫悟空三打白骨精》

　　都獲得市場認可�！懂嬈ぁ废盗幸菜阃�題材的成功者，而2015年春節(jié)檔的《鐘馗伏魔》雖然奪得4億票房，但口碑慘淡，中國神話搬上大銀幕還有待挖掘。

　　在國外，希臘神話、北歐神話、埃及神話、日本神話、印度神話都有各自譜系特點，也為不同文化下的電影作品帶來源源不斷的靈感來源，其中的代表像《特洛伊》、《諸神之戰(zhàn)》、《驚天戰(zhàn)神》、《斯巴達300勇士》等又是如何玩轉(zhuǎn)神話改編的？

　　希臘將神性移駕到人身上

　　希臘神話中的神與人在身體和情感上都很接近，也有七情六欲、喜怒哀樂，神也會為情所困，也會被利益所驅(qū)動。但希臘神話的神是永生的，沒有生老病死的困擾。

　　代表電影：《特洛伊》（2004年）

　　導(dǎo)演:沃爾夫?qū)?middot;彼德森主演:布拉德·皮特、黛安·克魯格、奧蘭多·布魯姆、朱利安·格洛弗等

　　特洛伊的故事，已被多次搬上銀幕，此前版本《新木馬屠城記》把英俊、勇猛的英雄阿喀琉斯拍成了一個嗜血狂人�！短芈逡痢穭t還原了阿喀琉斯的英雄面目。沃爾夫?qū)?middot;彼德森將《伊利亞特》的時間線、人物關(guān)系、角色性格等進行了改動，阿喀琉斯的“憤怒”不再是整個故事的核心，而是著力拍出這位英雄的復(fù)雜內(nèi)心世界。利用希臘神話的特點，《特洛伊》將神的特性移駕到人的身上，展現(xiàn)了阿喀琉斯的神勇、赫克托耳的忠貞、普里阿摩斯的仁愛、奧德賽的睿智和阿伽門農(nóng)的雄心，給了觀眾一個英雄形象的還原。此外，也有觀眾樂意將《特洛伊》定義為愛情片而不是戰(zhàn)爭片，導(dǎo)演花費了很多篇幅表現(xiàn)阿喀琉斯與布里塞伊斯之間的愛情。

　　★其他影片：《諸神之戰(zhàn)》《特洛伊》《大力神》《斯巴達300勇士》《波西-杰克遜與神火之盜》《驚天戰(zhàn)神》《潘神的迷宮》

　　北歐視覺特效不搶故事風(fēng)頭

　　北歐神話為多神系統(tǒng)，有巨人、神、精靈、侏儒“個體系，巨人生出了眾神，主神有十一個，精靈及侏儒屬于半神，為神服務(wù)。北歐神話中首先被創(chuàng)造出來的人類是女人，而神不是萬能的，世界最終是會毀滅的，其中人物有奧丁、托爾、洛基、冰霜巨人等。

　　代表電影：《雷神》《雷神2》

　　導(dǎo)演：肯尼思·布拉納、艾倫·泰勒(第二部導(dǎo)演)

　　主演：克里斯·海姆斯沃斯，湯姆·希德勒斯頓，娜塔麗·波特曼等。

　　電影《雷神》中，北歐神話索爾完成了性格成長之后，開始反省之前的“自我”，到了續(xù)集后雷神已經(jīng)是一個體貼紳士形象了�！独咨瘛窂�

　　神界的角度講到了家庭沖突，還有熱鬧的打斗和笑點。當(dāng)科幻和神話結(jié)合時，《雷神》沒有完全讓故事情節(jié)讓位于視覺特效，而把神話和科幻進行了有機結(jié)合，比如片中托爾等人在仙界和冰巨人國度以及地球之間的穿越受了“時間旅行”概念的啟發(fā)，并且影片也試圖通過角色之間對白使之與“時光隧道”理論產(chǎn)生邏輯聯(lián)系。在敘述仙界和地球故事部分，影片采用了交叉平行敘事的形式，制造了兩個世界不停轉(zhuǎn)化的視覺奇景。人物情感部分展現(xiàn)了主神奧丁、雷神托爾和反派洛基之間的恩怨糾葛，除了塑造富有魅力的雷神，影片也意外讓洛基走紅。

　　此外，《雷神》也比較尊重北歐神話，強調(diào)了九大世界的世界觀，這也是北歐神話基本設(shè)定之一。

　　★其他影片：《貝奧武甫》《尼伯龍根的指環(huán)》《波西·杰克遜》《海盜埃里克》《第十三個勇士》《尼伯龍根的指環(huán)》《貝奧武夫》

　　埃及加入凡人的線索

　　埃及神話三大主題是自然崇拜、法老崇拜和亡靈崇拜，大部分的神明都是人身動物頭。埃及的神明可分成三種形態(tài):動物形態(tài)、人的形態(tài)和抽象形態(tài)。他們相信死后靈魂會復(fù)活，所以發(fā)明了防腐術(shù)制造木乃伊。

　　代表影片：《神戰(zhàn)：權(quán)力之眼》2016年上映

　　導(dǎo)演：亞歷克斯·普羅亞斯

　　主演：杰拉德·巴特勒、尼可拉·科斯特-瓦爾道、杰弗里·拉什、布蘭頓·思懷茲

　　《神戰(zhàn)：權(quán)力之眼》故事原型是古埃及神話中著名的賽特與荷魯斯之戰(zhàn)，叔叔沙暴之神賽特搶占了侄兒天空之神荷魯斯的王位，還殘忍地剜出了荷魯斯的雙眼。

　　影片最大的改編就是在神話故事中加入了凡人的線索，篡位的賽特暴虐無道，神和人都在他的淫威下苦苦掙扎，而失去了雙眼的荷魯斯不僅喪失了神力，更喪失了為神、為王的信心。影片打戲精彩，眾神時而用冷兵器做武藝拼殺，拳拳到肉刀劍封喉；時而在空中扭打翻滾，撞爛古埃及建筑；時而又動用遠程武器射擊。

　　★其他影片：《木乃伊》系列《蝎子王》《埃及王子》

業(yè)內(nèi)觀點

　　還原或破局要有完整感

　　談及神話改編的電影如何做到“不雷人”，影評人曾念群表示，其實原著故事的還原度并非那么重要，“《七龍珠》從原著拎一點，也可以完全生發(fā)出嶄新的世界。你要么還原，要么破局，產(chǎn)生一個新世界，但是新世界體系要有完整感，不能中不中、西不西，如果糅合中西要素而沒有整體感，就會導(dǎo)致比較尷尬的局面。”傳統(tǒng)故事是可以破的，可以講述嶄新世界，但得創(chuàng)立有說服力的東西。

　　他表示，有的神話改編電影雖然從傳統(tǒng)元素取材，但工業(yè)風(fēng)格又是一些西式元素，會導(dǎo)致畫風(fēng)不太搭，比如機甲部分應(yīng)該有自己的造型設(shè)計，而不是西式元素直接塞進去。

　　談及比較成功的神話改編電影，曾念群稱《雷神》就是成功例子，”它對神話改編后，跟漫威題材結(jié)合沒有違和感，能融合在一起。”而《眾神之怒》則是用現(xiàn)代技術(shù)還原傳統(tǒng)故事，把當(dāng)代電影科技運用得比較好，“這樣不會有特別雷人之處。所謂‘技術(shù)好’不是用西式機甲等，而是把技術(shù)融入每個人毫毛、動作、表情中，有它本身的邏輯性。”

　　他表示，近幾年的幾部“西游”改編電影不錯，并非是故事上有什么出色之處，但在嘗試著工業(yè)化道路，“《西游降魔篇》《西游記之大鬧天宮》《西游記之孫悟空三打白骨精》都是技術(shù)上不錯的�！度�打》對白骨精的轉(zhuǎn)化很細致，有加分，技術(shù)運用不錯，只是特技理念風(fēng)格需改進，應(yīng)該更加有整體性。而之前的電影《白蛇傳說》（2011年）各種特技元素都用上了，反而不太好，也會造成不好的代入感。”

　　京華時報記者高宇飛