畫(huà)家聶麗近影

　　初見(jiàn)聶麗，美目流盼，清水芙蓉，書(shū)卷氣很濃，很難將這位８０后的女孩和畫(huà)家聯(lián)系在一起。但觀其作品畫(huà)面意境青翠秀麗、溫蘊(yùn)濃郁，己有些仙居氣象。造形筆法中西貫通，點(diǎn)、線、面交融渾化，頗具寫(xiě)真之功力。其作品既有多鉤廓，少皴筆，著色濃重；又在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠既燦爛明艷，又溫蘊(yùn)俊秀。透過(guò)筆墨宣紙品其詩(shī)情畫(huà)意，使人不相信這氣勢(shì)磅礴、意境深邃的畫(huà)卷竟是出自一位年輕的女畫(huà)家之手。畫(huà)卷中無(wú)不體現(xiàn)了那種對(duì)于形式的不懈創(chuàng)造精神，對(duì)本民族與異域的借鑒與學(xué)習(xí)的精神。

　　聶麗的山水畫(huà)，蘊(yùn)藏著男性的鋼煉，細(xì)微處又每每泛出女性的細(xì)膩與柔和。她把握了山川景物的氣勢(shì)，同時(shí)也注重了山川景物的質(zhì)感，遠(yuǎn)近推移，步步為景。我特別喜愛(ài)她的那幅《白云抱幽石》，畫(huà)面清秀如洗，布局有序，錯(cuò)落有致，一種強(qiáng)烈的音樂(lè)節(jié)奏感躍然紙上，如同磁鐵吸引讀者的思緒，牽引著心身過(guò)小溪，穿楓林，佇晚亭，進(jìn)幽山，聽(tīng)山泉。遷想妙得，胸中自有千山萬(wàn)壑，落筆之處含萬(wàn)里之勢(shì)，在有限的畫(huà)面之中展現(xiàn)無(wú)限的意蘊(yùn)，有畫(huà)處皆為真實(shí)，無(wú)畫(huà)處皆為妙境。中國(guó)畫(huà)在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，無(wú)論藝術(shù)構(gòu)思還是藝術(shù)欣賞，都追求一種畫(huà)外之意、弦外之音、味外之旨、象外之趣的審美情趣。聶麗在這幅山水畫(huà)中恰到好處地運(yùn)用了留白技法，上半幅留白為浮云，下半幅留白為碧水，整幅畫(huà)天地融匯，人間絕景優(yōu)哉游哉。

　　讀聶麗的山水畫(huà)，需要沉靜自我，然后細(xì)細(xì)品味。面對(duì)清秀而淡定、起伏而活力、實(shí)在而又飄逸的畫(huà)卷，會(huì)讓人體會(huì)到一種禪意隱蘊(yùn)。聶麗的山水畫(huà)妙處就在于難于言表，而靜觀得益，靜思得悟，一種心身與大自然融合的感悟。

　　聶麗的審美意境在躁動(dòng)的商品經(jīng)濟(jì)環(huán)境里也依然有著調(diào)節(jié)心境的功能，就像段美妙的古典。但她畢竟還年輕，展現(xiàn)在她面前的路還很長(zhǎng)．也許在此基礎(chǔ)上她會(huì)尋找到更加鮮明的自我，在她的新作里更多地把握到傳統(tǒng)的天人合哲學(xué)在現(xiàn)代山水畫(huà)中的機(jī)遇。她深知藝無(wú)止境，她正在把曾經(jīng)被壓抑了的對(duì)大自然的酷愛(ài)，對(duì)真、善、美的追求，不斷的表現(xiàn)在她的藝術(shù)實(shí)踐中，繪畫(huà)作品里，她將不斷的攀登一個(gè)個(gè)藝術(shù)的至高點(diǎn)，不辜負(fù)大自然給她的造化，不辜負(fù)那些厚愛(ài)她的作品、熱愛(ài)大自然的人們。期待這位推薦的新秀藝術(shù)之路越走越寬。（記者 蔡廣銀）

　　簡(jiǎn)介：

　　聶麗，筆名墨玉，女，1986年生于江蘇徐州，自幼成長(zhǎng)在教師之家，在父輩的影響下酷愛(ài)繪畫(huà)藝術(shù)，5歲時(shí)即開(kāi)始學(xué)畫(huà)。大學(xué)讀書(shū)期間曾蒙汪平教授指導(dǎo)開(kāi)始學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)，后經(jīng)諸多名家指點(diǎn)又研習(xí)山水，多次參加國(guó)內(nèi)大賽并獲獎(jiǎng)。