《陸儼少畫(huà)杜甫詩(shī)意冊(cè)》鑒賞(圖文)
宋行(著名收藏家)
杜甫,唐代著名詩(shī)人;陸儼少,近現(xiàn)代山水畫(huà)大師。在橫斷千年的江水,在踏破千年的山巒,兩個(gè)人逾越千年的碰撞,在《陸儼少畫(huà)杜甫詩(shī)意冊(cè)》中一一浮現(xiàn)。
潑灑江山杜陵意鉤云劃月儼少筆
陸儼少作為“中國(guó)最后一個(gè)文人畫(huà)大家”(唯一被美國(guó)納爾遜博物館定位),一生不求聞達(dá),淡泊名利,致力于品學(xué)修養(yǎng),開(kāi)創(chuàng)了“陸氏云水”的新程式。“讀萬(wàn)卷書(shū),行萬(wàn)里路”、 “畫(huà)山水必須到山水中去”,這是陸儼少的一貫主張,恰與杜甫“讀書(shū)破萬(wàn)卷,下筆如有神”(《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》)不謀而合。陸儼少曾在《儼少自敘·十 五》中這樣說(shuō)道:“我自度稟賦剛直,表現(xiàn)在筆墨上,無(wú)婉約之致,是詩(shī)境而非詞境。”因此,陸儼少專(zhuān)意于古詩(shī)意畫(huà),不僅是自身對(duì)古詩(shī)詞的熱愛(ài)、熟悉和表現(xiàn)的 欲望,更是陸儼少的繪畫(huà)氣質(zhì)與詩(shī)歌氣質(zhì)的內(nèi)在對(duì)應(yīng)。陸儼少?gòu)男?ài)讀詩(shī)書(shū),尤愛(ài)杜甫的詩(shī),這其中不乏有性情氣質(zhì)相合的因素。他自己曾說(shuō):“我好杜詩(shī),或亦稟 性相近,筆墨多有郁勃之氣。”陸老在《陸儼少自敘》中也提到,當(dāng)年在避難四川,“入蜀前行李中只帶一本錢(qián)注杜詩(shī),閑時(shí)吟詠,眺望巴山蜀水,眼前景物,一經(jīng) 杜公點(diǎn)出,更覺(jué)親切。”盡管如此,陸儼少以杜甫詩(shī)意創(chuàng)作的畫(huà)冊(cè)卻不多見(jiàn),更為難得的是對(duì)開(kāi)自題,此本堪稱(chēng)陸氏冊(cè)頁(yè)中的精品之作。
《陸儼少畫(huà) 杜甫詩(shī)意冊(cè)》作于戊辰年(1988年),是陸儼少80歲時(shí)創(chuàng)作的晚期作品。與常見(jiàn)的杜甫詩(shī)意冊(cè)不同的是,此作在陸儼少經(jīng)歷75歲晚年變法之后,在相當(dāng)程度 上既保持了中年巧于構(gòu)思、結(jié)構(gòu)豐富、用筆靈動(dòng)等特點(diǎn),又展現(xiàn)了晚年雄健蒼潤(rùn)、簡(jiǎn)約渾厚之氣象,筆力從外張趨于內(nèi)斂,筆線(xiàn)奔放恣縱,畫(huà)風(fēng)真正進(jìn)入了老境、化 境,乃是陸翁的罕遇高品。
陸翁山水冊(cè)頁(yè)的題字一般由其友人代為題寫(xiě),此本二十四開(kāi)冊(cè)頁(yè)的函套簽以及扉頁(yè)的題字全部為陸儼少自署完成,實(shí)屬少 見(jiàn),陸翁此處肯親自提筆,想必自己也是對(duì)此冊(cè)頁(yè)珍愛(ài)有加。 這本冊(cè)頁(yè)的珍貴,不僅僅在于它承載和見(jiàn)證了一位唐代詩(shī)人與一位近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)巨匠的情感溝通,更重要的是,它在這區(qū)區(qū)二十四張紙背上折射出陸先生最具代表性和 最完整的畫(huà)風(fēng)——包羅了山石的皴法、樹(shù)的畫(huà)法、云水的勾法、構(gòu)圖的設(shè)置、留白的運(yùn)用。
值得稱(chēng)述的是,陸儼少勾云勾水之法獨(dú)具特色。從勾云 看,《天欲今朝雨》與《高峰寒上日》中有些敦煌壁畫(huà)的畫(huà)法,采用高古游絲描;《巫峽曾經(jīng)寶屏見(jiàn)》則在云紋轉(zhuǎn)折處多生轉(zhuǎn)折,頗類(lèi)陳老蓮的變形畫(huà)法。再看勾 水,《江闊浮高棟》、《雨時(shí)山不改》、《孤月當(dāng)樓滿(mǎn)》分別繪平灘、峽江、險(xiǎn)礁的水態(tài),看似皆為線(xiàn)條的堆砌,個(gè)中變化卻奇妙無(wú)窮:繪平灘,以花青和淡墨相 雜,線(xiàn)條疏朗,色彩淡雅,體現(xiàn)出流水脈脈之靜態(tài);畫(huà)峽江,濃淡墨線(xiàn)交相使用,似密不透風(fēng)卻雜而不亂,且于紛繁蕪雜之中細(xì)細(xì)觀(guān)時(shí),幾無(wú)斷筆之痕;至于險(xiǎn)礁, 激流處全用花青打底,以顯懸崖間陰霾險(xiǎn)峻之態(tài),礁石前有浪花,后有漩渦,浪花之處皆多留白,而此間情境皆用線(xiàn)條表現(xiàn)出來(lái),足見(jiàn)功力之深!這些絕妙的云水畫(huà) 法,形成了他畫(huà)面極富生氣的動(dòng)態(tài)之勢(shì),使他的畫(huà)作具有一種特殊意念上的鮮活之美,實(shí)為古今歷代畫(huà)家中之少有也。
構(gòu)圖是陸儼少此冊(cè)頁(yè)中另外一 個(gè)叫絕的地方。在畫(huà)作十二幅中多繪山景,故而山勢(shì)之排放顯得尤為重要。像《高峰寒上日》,對(duì)于山勢(shì)之安排,陸氏存心層層重疊,甚至接連疊幾重,積蓄力量以 取其勢(shì),使得畫(huà)面蒼潤(rùn)分明、渾然化一。這種取勢(shì)方法,其實(shí)也就是在局部開(kāi)合之間,尋求整體上的共同傾向。陸儼少的山水畫(huà)非常注重氣勢(shì),他要求筆筆增益其 勢(shì),處處增益其勢(shì),從整齊中求變化,通過(guò)層層積疊以取勢(shì),群峰奔騰扶搖而上,崢嶸崔嵬的峰巒幾乎都朝著一個(gè)方向傾斜,從而形成一股排山倒海的雄渾氣勢(shì)。
在 筆墨技法上,《十月山寒重》、《高峰寒上日》等作品中渾淪的濕筆勾點(diǎn)大大增多,還出現(xiàn)了以點(diǎn)形成的略帶抽象的大小墨塊,書(shū)寫(xiě)的意味也更足,用筆更自由,整 體的氣勢(shì)也更強(qiáng)。《紫崖奔處黑》、《天欲今朝雨》等作品看似筆墨繁密,實(shí)則寓工于寫(xiě),用筆極為簡(jiǎn)約。又如《暗樹(shù)依巖落》中的山頭,他在繪畫(huà)的時(shí)候,能夠根 據(jù)勢(shì)的需要作自由延伸,且收放自如;再如《何當(dāng)看花蕊》中對(duì)礁石的刻畫(huà),雖然寥寥數(shù)筆,但是陸氏所完成的并非簡(jiǎn)單的輪廓勾勒,而是用色彩的對(duì)比、濃淡墨的 相破和疊加來(lái)形成特有的光影效果,不但使石頭顯得厚重,而且隱隱約約讓人感受到一種立體的效果,這也是他山水畫(huà)章法的一個(gè)重要構(gòu)成部分。
此 套《陸儼少畫(huà)杜甫詩(shī)意冊(cè)》既保持了陸儼少中期風(fēng)格寓工于寫(xiě)的優(yōu)點(diǎn),又兼有晚期風(fēng)格中最稚拙敦樸的趣味。非常難得的是陸老還為此冊(cè)頁(yè)書(shū)畫(huà)相偕而抄錄了杜詩(shī)十 二首,分別對(duì)應(yīng)每一幅畫(huà)作,這在陸儼少的山水冊(cè)頁(yè)中極為罕見(jiàn)。所選詩(shī)首首皆為杜拾遺的佳作,字字珠璣,與畫(huà)作相得益彰,詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī),而陸老也不遺余力,盡顯書(shū)法功底,縱橫恣意,力透紙背,使得此冊(cè)頁(yè)成為詩(shī)書(shū)畫(huà)兼美的驚世典藏之作。
來(lái)源:中國(guó)江蘇網(wǎng)
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