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書畫收藏與鑒賞:北宋崔白《雙喜圖》(圖文)

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發(fā)布時間:2016-08-24 17:19:59
來源: 收藏拍賣導報

  崔白(1004年至1088年),字子西,濠州人。畫藝精湛,深受神宗眷顧,補入圖畫院。他的花鳥畫在繼承徐熙、黃荃二體的基礎上,別創(chuàng)一種清淡疏秀 的風格,以工謹與粗放筆法交相搭配,發(fā)展出更為自然而富野趣的新風格。改變宋初以來畫院中流行的黃荃父子的濃艷畫風。

  為風曲折的衰 草枯荷,是崔白繪畫的特色之一,北宋文人對他的詩詠中,常可見“風蒲半折”、“風折枯荷”等語。似乎這并不是一般畫家經常描繪的主題。與山喜鵲眼神交流的 野兔,皮毛的描繪也十分精彩。崔白透過各種的筆法,經營出逼真的質感與量感,可以感受到“寫實”是北宋中期畫家追求的目標。

  與其他北宋畫家一樣,崔白將名款隱藏于樹干中,而不是堂而皇之地寫在明顯位置。

  山喜鵲雖與黃氏父子工細的畫法相似,但它激動地朝闖入自己領域的野兔鳴叫,與黃居寀《山鷓棘雀圖》中鳥類溫馴寧謐地擺出優(yōu)美姿勢的情調相異。《圖畫見聞志》對崔白花鳥“動多新巧”的評論,或許就重在情景的設計上。

  《圖畫見聞志》中記載神宗朝初年,曾命崔白等畫家繪制御扆鶴竹各一扇,后來裁定崔白之作為最佳!峨p喜圖》中的竹子配景讓人想見當時為神宗贊賞的竹畫樣貌。

  崔白可以說是北宋具有獨立發(fā)展傾向的優(yōu)秀花鳥院畫家。在這幅《雙喜圖》中,逸筆草草而成的土坡,表現(xiàn)出異于精工繪制的喜鵲與野兔另一種完全不同的表現(xiàn)方式與質感。

  崔白先用炭筆在絹布上打下粉稿,再直接加上墨筆,這種畫法當時驚駭了不少人;他可以不靠尺規(guī)而畫出又長又直的線條,創(chuàng)造力無窮無盡。此幅巨畫可能是他惟 一現(xiàn)存作品,上書作者名款和完成年代1061年,它體現(xiàn)了宋畫論家所贊揚的,技巧與天然的合一,給崔白的盛名立下了明證。

  崔白技巧 的卓越程度可以和同時代人郭熙并稱。在這里,他用細膩的線條和渲染來畫風中的枯葉、折葦和彎竹,用荒疏的干筆來畫樹,用粗筆來畫河岸。10世紀大師們高不 可測的感覺已經松弛下來,如今畫家對出現(xiàn)在自己畫中的生命有了同情和了解。兩只山鵲向一只兔子啾叨著,兔子感到迷惑了,這些活動都在瞬間被畫家捕捉到。一 片暗淡的墨染代表了冬日蕭索的天空,所有形體看似無意地襯置在上面,使全畫共用了北宋山水杰作中的那一片天然。

  文章來源:收藏拍賣導報

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