點翠頭面:追求藝術(shù)完美卻違背環(huán)保觀

日前,天津青年京劇團(tuán)程派青衣、梅花獎獲得者劉桂娟發(fā)了條圖文微博,稱,“這一頭點翠頭面,十幾年前買的,花了12萬銀兩,今天即使是40多萬人民幣也買不到了,80只翠鳥翅膀下的一點點羽毛,經(jīng)過點翠師傅的加工,變成有流動光澤的頭面,永不褪色。”此微博發(fā)出后,引起了一些動物愛好者的強(qiáng)烈不滿,當(dāng)傳統(tǒng)藝術(shù)特殊工藝違背當(dāng)下環(huán)保觀,眾說紛紜。
不是奢侈的表現(xiàn),是藝術(shù)的需要?
點翠頭面一般是傳統(tǒng)戲曲的旦角所帶頭飾,主要由翠鳥羽毛、水鉆和純銀經(jīng)過專業(yè)制作而成。
微博引起爭議后,劉桂娟在接受記者采訪時回應(yīng)說,點翠頭面不是她個人的財產(chǎn),因此不存在炫富;從戲曲誕生那一天起,“點翠頭面”就有,國內(nèi)各院團(tuán)都買;在京劇這門藝術(shù)中,戴點翠頭面合法又合規(guī)。
雖然事件發(fā)端于旦角兒,但“點翠”并不僅僅是旦角兒的專利。京劇譚門第六代傳人譚孝曾稱,“我演《碰碑》時戴的盔頭是我祖父譚富英當(dāng)年用過的,那上面也用‘點翠’做了點綴。‘點翠’在老戲班里用得很普遍,那時還沒有環(huán)保的概念,‘點翠’的價格也不像現(xiàn)在這么高,凡是挑班的青衣幾乎都有。包括‘點翠’在內(nèi)的京劇服飾,不是演員奢侈的表現(xiàn),而是實實在在藝術(shù)的需要。”
追求藝術(shù)完美卻違背環(huán)保觀
在中國戲曲學(xué)院教授傅謹(jǐn)看來,“‘點翠’是傳統(tǒng)文化發(fā)展中追求藝術(shù)精致之美的過程中找到的一種特殊工藝,要讓其完全符合現(xiàn)代人的觀念是不可能的。我很尊重那些保護(hù)環(huán)境的人,但環(huán)保不能極端化,更不應(yīng)有非理性的表達(dá)。就如同你可以禁止象牙貿(mào)易,但不能否認(rèn)牙雕是精美的藝術(shù)品一樣。京劇之美是一點一滴累積而成的,‘點翠’則是藝術(shù)家追求完美的一種表現(xiàn)形式。如果再極端點,絲綢制作中的抽絲環(huán)節(jié)也很殘忍,是不是我們就不穿絲綢了?對于如何保持傳統(tǒng)文化的精美,國家應(yīng)有相應(yīng)的政策,不能只保護(hù)動物,不保護(hù)文化。生物鏈的斷裂固然可怕,但文化傳承的命脈斷了,不是也很可惜嗎?”
其實只有一副點翠頭面的戲曲院團(tuán)不在少數(shù)。正如劉桂娟所說,雖然戲曲界中不乏自掏腰包購買者,但能夠頭戴劇院購買的點翠頭面光鮮登場的演員僅限于名角兒,而且還要視角色而定。因此舞臺上點翠頭面其實是個稀罕物,它的使用頻率遠(yuǎn)不及網(wǎng)友臆想中的能夠造成大量的殺戮。
4月26日,作家馬伯庸在成都圖書館參加活動時,對這一事件點評道,“傳統(tǒng)文化需要傳承,這當(dāng)然是對的。但不能和當(dāng)下的主流價值觀相悖。”
“點翠”與“環(huán)保”之爭,究竟是輿論“找茬兒”還是所謂的“京劇人故步自封”?這恐怕一時尚難有結(jié)論。但有一個實例恐怕能為京劇人正名。近些年高分子聚合物材料代替蛇皮蒙制京胡的“仿生皮”京胡的出現(xiàn),既是傳統(tǒng)藝術(shù)的技術(shù)革新,更是從業(yè)者觀念的革新。2010年5月,一臺《仿生皮京胡演奏會》上演,雖然并不諱言仿生皮與蛇皮的音色尚有差距,但京胡演奏家燕守平以及葉少蘭、劉長瑜、譚孝曾、于魁智、李勝素、袁慧琴、孟廣祿、杜鎮(zhèn)杰、遲小秋等諸多京劇名家,不計報酬和出場順序輪番登臺,為的就是身體力行地支持這項技術(shù)革新的環(huán)保事業(yè)。
(郭佳)
“如何保持傳統(tǒng)文化的精美,國家應(yīng)有相應(yīng)的政策,不能只保護(hù)動物,不保護(hù)文化。生物鏈的斷裂固然可怕,但文化傳承的命脈斷了,不是也很可惜嗎?
——傅謹(jǐn)
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