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點(diǎn)翠頭面:追求藝術(shù)完美卻違背環(huán)保觀

作者: 晶報(bào)
發(fā)布時(shí)間:2016-08-26 20:34:30
來源: 新浪收藏
點(diǎn)翠頭面點(diǎn)翠頭面

  日前,天津青年京劇團(tuán)程派青衣、梅花獎(jiǎng)獲得者劉桂娟發(fā)了條圖文微博,稱,“這一頭點(diǎn)翠頭面,十幾年前買的,花了12萬銀兩,今天即使是40多萬人民幣也買不到了,80只翠鳥翅膀下的一點(diǎn)點(diǎn)羽毛,經(jīng)過點(diǎn)翠師傅的加工,變成有流動(dòng)光澤的頭面,永不褪色。”此微博發(fā)出后,引起了一些動(dòng)物愛好者的強(qiáng)烈不滿,當(dāng)傳統(tǒng)藝術(shù)特殊工藝違背當(dāng)下環(huán)保觀,眾說紛紜。

  不是奢侈的表現(xiàn),是藝術(shù)的需要?

  點(diǎn)翠頭面一般是傳統(tǒng)戲曲的旦角所帶頭飾,主要由翠鳥羽毛、水鉆和純銀經(jīng)過專業(yè)制作而成。

  微博引起爭(zhēng)議后,劉桂娟在接受記者采訪時(shí)回應(yīng)說,點(diǎn)翠頭面不是她個(gè)人的財(cái)產(chǎn),因此不存在炫富;從戲曲誕生那一天起,“點(diǎn)翠頭面”就有,國(guó)內(nèi)各院團(tuán)都買;在京劇這門藝術(shù)中,戴點(diǎn)翠頭面合法又合規(guī)。

  雖然事件發(fā)端于旦角兒,但“點(diǎn)翠”并不僅僅是旦角兒的專利。京劇譚門第六代傳人譚孝曾稱,“我演《碰碑》時(shí)戴的盔頭是我祖父譚富英當(dāng)年用過的,那上面也用‘點(diǎn)翠’做了點(diǎn)綴。‘點(diǎn)翠’在老戲班里用得很普遍,那時(shí)還沒有環(huán)保的概念,‘點(diǎn)翠’的價(jià)格也不像現(xiàn)在這么高,凡是挑班的青衣幾乎都有。包括‘點(diǎn)翠’在內(nèi)的京劇服飾,不是演員奢侈的表現(xiàn),而是實(shí)實(shí)在在藝術(shù)的需要。”

  追求藝術(shù)完美卻違背環(huán)保觀

  在中國(guó)戲曲學(xué)院教授傅謹(jǐn)看來,“‘點(diǎn)翠’是傳統(tǒng)文化發(fā)展中追求藝術(shù)精致之美的過程中找到的一種特殊工藝,要讓其完全符合現(xiàn)代人的觀念是不可能的。我很尊重那些保護(hù)環(huán)境的人,但環(huán)保不能極端化,更不應(yīng)有非理性的表達(dá)。就如同你可以禁止象牙貿(mào)易,但不能否認(rèn)牙雕是精美的藝術(shù)品一樣。京劇之美是一點(diǎn)一滴累積而成的,‘點(diǎn)翠’則是藝術(shù)家追求完美的一種表現(xiàn)形式。如果再極端點(diǎn),絲綢制作中的抽絲環(huán)節(jié)也很殘忍,是不是我們就不穿絲綢了?對(duì)于如何保持傳統(tǒng)文化的精美,國(guó)家應(yīng)有相應(yīng)的政策,不能只保護(hù)動(dòng)物,不保護(hù)文化。生物鏈的斷裂固然可怕,但文化傳承的命脈斷了,不是也很可惜嗎?”

  其實(shí)只有一副點(diǎn)翠頭面的戲曲院團(tuán)不在少數(shù)。正如劉桂娟所說,雖然戲曲界中不乏自掏腰包購(gòu)買者,但能夠頭戴劇院購(gòu)買的點(diǎn)翠頭面光鮮登場(chǎng)的演員僅限于名角兒,而且還要視角色而定。因此舞臺(tái)上點(diǎn)翠頭面其實(shí)是個(gè)稀罕物,它的使用頻率遠(yuǎn)不及網(wǎng)友臆想中的能夠造成大量的殺戮。  

  4月26日,作家馬伯庸在成都圖書館參加活動(dòng)時(shí),對(duì)這一事件點(diǎn)評(píng)道,“傳統(tǒng)文化需要傳承,這當(dāng)然是對(duì)的。但不能和當(dāng)下的主流價(jià)值觀相悖。”

  “點(diǎn)翠”與“環(huán)保”之爭(zhēng),究竟是輿論“找茬兒”還是所謂的“京劇人故步自封”?這恐怕一時(shí)尚難有結(jié)論。但有一個(gè)實(shí)例恐怕能為京劇人正名。近些年高分子聚合物材料代替蛇皮蒙制京胡的“仿生皮”京胡的出現(xiàn),既是傳統(tǒng)藝術(shù)的技術(shù)革新,更是從業(yè)者觀念的革新。2010年5月,一臺(tái)《仿生皮京胡演奏會(huì)》上演,雖然并不諱言仿生皮與蛇皮的音色尚有差距,但京胡演奏家燕守平以及葉少蘭、劉長(zhǎng)瑜、譚孝曾、于魁智、李勝素、袁慧琴、孟廣祿、杜鎮(zhèn)杰、遲小秋等諸多京劇名家,不計(jì)報(bào)酬和出場(chǎng)順序輪番登臺(tái),為的就是身體力行地支持這項(xiàng)技術(shù)革新的環(huán)保事業(yè)。

  (郭佳)

  “如何保持傳統(tǒng)文化的精美,國(guó)家應(yīng)有相應(yīng)的政策,不能只保護(hù)動(dòng)物,不保護(hù)文化。生物鏈的斷裂固然可怕,但文化傳承的命脈斷了,不是也很可惜嗎?

  ——傅謹(jǐn)

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