《漆金陶木工藝之間展》:中日工藝作品對話(圖文)

王樂耕
喬加和王煒,兩個策展人,在走訪了多位藝術家、挑選了大量的展品之后,聯合舉辦“漆金陶木工藝之間”展。展覽包括中國、日本、韓國、中國臺灣等地藝術家的工藝作品。


看岡田雄志(OKADA Yuji)的蒔繪香合、北村昭齋(KITAMURA Syousai)的螺鈿盒子、小西寧子(KONISHI Yasiko)的螺鈿蒔繪朱色茶器,你會感嘆日本人仿佛有與生俱來的對物的憐惜與尊重,將人工毫不吝嗇、極盡全力地附著在材料上,工藝與材料結合成絢麗的精致的美。殊不知日本的工藝在上個世紀初的時候,也曾經飽受工業(yè)文明巨大產能的排擠,而瀕臨滅絕。手工藝人不知所措,企圖靠偷工減料降低成本與機器抗衡。是柳宗悅等人發(fā)起民藝運動,讓人們認識到手工藝不同于工業(yè)品的美,歷經多年才完成手工藝從造物手段向文化符號角色的轉變,每每想到這些,我就對柳宗悅心存感激。


那種無以復加的精致,仿佛已經到了盡頭,它還會向哪里去呢?在木村浩一郎和伊藤猛的作品中仿佛可以找到答案,規(guī)矩的馬上杯、球體首飾盒,簡直就是標準化的工業(yè)產品。賦予古老的漆藝以極簡主義美學,真是出人意料。我原本以為工業(yè)化生產帶給人們現代主義、極簡主義,在找到自身的表現語言的同時也改變了人們的傳統審美取向;卻萬萬沒有料到,它竟然會回頭,讓手工藝也跟隨在這種機械美學的后面,玩起了過家家,亦步亦趨、亦真亦幻;想起160多年前水晶宮博覽會上工業(yè)產品上那些模仿手工雕花的鑄鐵裝飾,不禁感慨,這是怎樣一種意味深長的輪回啊!
莊虹老師經營一個小型家具廠已經多年,設計制作風格化的木家具,追求手工雕琢的味道。多年在設計、制作、買賣三個環(huán)節(jié)糾結、平衡。品位與受眾、選材與成本、工人與自己的配合、產品的使用功能和藝術價值,都是需要權衡的問題。也許是為了將自己從這些思慮中解脫出來吧,他在設計家具的同時開始木雕的創(chuàng)作。魚、鴨、海鷗、圣誕老人、在他的斧頭下雕鑿出來,有時惜木如金,原本是一塊下腳料,也要賦予它新的生命,有時卻又會奢侈地用一塊大獨板去雕琢柜門的魚形扶手。


還有路廣、劉吾香的漆器,諸多藝術家的作品,無不是利用自己的創(chuàng)造力為這些手工藝在現代生活中找到合適的位置。
我的作品是陶瓷,茶碗、香盒、裝飾大碗,都是鹽燒的。陶瓷的魅力就在于其一定程度上的不可預知性。雖然做了二十多年陶瓷,但開窯前我心的忐忑與初學陶瓷時無異。多年來我已經對這種忐忑、這種刺激產生依賴,當一種技術或效果穩(wěn)定下來的時候,我就會去探索新的領域。鹽燒就是我增加不可預知性的新手段。
漆金陶木,這些曾經是人們花了大力氣摸索出的造物手段,在工業(yè)產品大行其道,喧囂世間的日子里,獨自在這安靜的角落,進行著精致的對話。
作者簡介:
王樂耕,1973年出生于河北。清華大學美術學院博士畢業(yè);北京理工大學設計與藝術學院傳統工藝美術系主任;副教授;碩士研究生導師。
[嘉德在線|漆金陶木工藝之間]
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