梵 高請(qǐng)你下榻名畫:三版《臥室》首次集結(jié)芝加哥
人們常以“像油畫一樣美”來比喻所見,那么如果真有機(jī)會(huì)住進(jìn)名畫,會(huì)是怎樣的一種體驗(yàn)?今年2月初,美國芝加哥藝術(shù)博物館就為大眾打造了一場真實(shí)的 “美夢”。主辦方在精心策劃大展“梵 高的臥室(Van Gogh’s Bedrooms)”的同時(shí),還為梵 高迷們奉上了別具一格的重磅驚喜——他們重 建了一間“梵 高的臥室”!
不僅如此,這間臥室還以十美元的價(jià)格掛至民宿網(wǎng)站Airbnb上出租,“房東”梵高撰寫了生動(dòng)的廣告詞:“這個(gè)房間會(huì)讓你感覺生活在油畫當(dāng)中。它以 后印象主義風(fēng)格進(jìn)行裝修,讓人想起法國南部,就像時(shí)間倒退一樣。”“房間里的家具色彩明亮,墻上的藝術(shù)品會(huì)讓你永生難忘…”“出租每晚收費(fèi)十美元是有原因 的,因?yàn)槲倚枰X來購置顏料。”“…不過我很樂意給你提供我在芝加哥藝術(shù)博物館展覽的參觀門票…”
這位大藝術(shù)家的租房信息一出,短短幾分鐘內(nèi)就被搶空,有幸入住的租客還紛紛在社交網(wǎng)站上曬出自己的“梵 高”式獨(dú)處。這種巧妙的推廣方式緊接時(shí)代步伐,十分鮮活有趣,也是本次展覽所追求的拋開對(duì)于名作的固化思維的一種具體體現(xiàn)。
策展人在實(shí)物小屋
三版《臥室》再度“團(tuán)聚” ,首次跨洋登陸北美
文森特 威廉 梵 高(Vincent Willem Van Gogh)在法國阿爾鎮(zhèn)(Arles)的臥室可以說是藝術(shù)史上最出名的一間臥室了。 這間臥室對(duì)于藝術(shù)家本人也意義重大,從1888年至1889年,他以這個(gè)私密空間為主題創(chuàng)作了三件不同的作品。此番由歐洲繪畫雕塑協(xié)會(huì)主席格羅瑞亞 格魯 姆(Gloria Groom)女士策劃的展覽“梵 高的臥室(Van Gogh’s Bedrooms)”在美國芝加哥藝術(shù)博物館舉行,旨在為觀眾提供 一個(gè)對(duì)于梵 高所找尋的“家”的涵義的更有開創(chuàng)性、深層次的了解和研究的機(jī)會(huì),這也是三版《臥室》(The Bedroom)首次同時(shí)亮相北美。
芝加哥論壇報(bào)(Chicago Tribune)批評(píng)家史蒂夫 約翰遜(Steve Johnson)則認(rèn)為該展覽最非比尋常的一面在于那一組備受 推崇的畫作,以及由畫作出發(fā)而設(shè)定的展覽同名標(biāo)題。這三版《臥室》此前僅有兩次同時(shí)出現(xiàn)過,第一次是梵 高在療養(yǎng)院根據(jù)第一版繪制兩個(gè)新的版本時(shí);第二次 是在1990年阿姆斯特丹梵 高博物館的梵 高逝世百年紀(jì)念展上,但那次的討論重點(diǎn)都放在了梵 高本人的創(chuàng)造力輸出上,鮮有提及關(guān)于三版《臥室》的“團(tuán) 聚”。
該展覽則以三幅繪畫為基本線索引導(dǎo)出其背后的故事,也是對(duì)于梵 高將“家”—— 這一避風(fēng)的港灣、激發(fā)其創(chuàng)造力的空間、一個(gè)物化的對(duì)象作為創(chuàng)作的主 題和這一主題對(duì)于他本人的意義的一次探究。據(jù)悉,本次展覽展出了約36件作品,其中包括油畫、手稿、書信,以及精心篩選的書籍和一些梵 高本人的用品等 等。
為強(qiáng)化對(duì)作品的探索及更全面地研究梵 高對(duì)于“家”的渴望,該展覽在展陳形式上別出心裁,采用一系列新型交互手段對(duì)《臥室》進(jìn)行強(qiáng)化重組,使觀眾有 進(jìn)一步了解藝術(shù)家心態(tài)、接觸其靈感來源的機(jī)會(huì),同時(shí)大量豐富的數(shù)字化展品也為近期對(duì)《臥室》的技術(shù)化研究提供了一定程度的借鑒意義,利用現(xiàn)代科技呈現(xiàn)經(jīng)典 繪畫的藝術(shù)價(jià)值也是本次展覽備受矚目的重要原因。
實(shí)物小屋
策展人在實(shí)物小屋
流浪的天才和他永恒的“家”
梵 高的一生短暫且流浪。他37歲離開人世,卻已在24座城市中輾轉(zhuǎn)了37處住所。1888年,梵 高最終搬到了他唯一認(rèn)定是“家”的地方:鐘愛的法國南部阿爾鎮(zhèn)“黃色小屋” (Yellow House),不久便創(chuàng)作了第一幅《臥室》。
1888年,第一版《臥室》,藏于阿姆斯特丹梵高博物館。
他對(duì)這件作品很是滿意的,也對(duì)即將在一周后搬來同住的好友保羅 高更(Paul Gauguin)贊賞這幅畫而感到欣慰。在基于寫實(shí)的基礎(chǔ)上,畫中 豐富的色彩受到了新印象派畫家喬治 修拉(Georges Seurat)的理論影響。第一版《臥室》現(xiàn)收藏于荷蘭阿姆斯特丹的梵 高博物館。
不幸的是,一年后洪水入侵黃色小屋,第一版《臥室》受損,在圣 雷米(Saint-Rémy)精神療養(yǎng)院修養(yǎng)的梵 高想讓弟弟提奧(Theo)用內(nèi) 襯將畫鞏固一番,但提奧建議他在冒險(xiǎn)前先照原稿備份一幅。1889年九月初,梵 高完成了第二幅,并寫信給提奧:“我重新畫了一幅《臥室》。這幅絕對(duì)是數(shù) 一數(shù)二的好作品。”持相同畫幅,卻略微異于原作,這第二個(gè)版本的《臥室》,如今作為梵 高標(biāo)志性作品之一典藏于芝加哥藝術(shù)博物館。
三周后,梵 高又創(chuàng)作了尺寸略小的一件《臥室》,并作為禮物送給他的母親和妹妹維勒曼(Willemien)。他還想著要挑些自己最滿意的作品,做 尺寸略小的復(fù)刻版送給家人去裝飾他們的家。但今天看來,這些作品較之“禮物”實(shí)際上更具價(jià)值的是作為藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的實(shí)物見證。
策展人格魯姆女士就這三幅杰作解釋說,“梵 高的《臥室》總結(jié)了他藝術(shù)生涯的最后一年。他是一個(gè)‘失去信心’的畫家,但仍舊創(chuàng)作了許多美好的作 品,” “觀者會(huì)摒棄‘去看藝術(shù)家的一幅更細(xì)致入微的圖畫’的觀點(diǎn)。他不僅僅是一個(gè)瘋狂的天才,也不是有的人所說的‘不安’的人,他只有在極度平靜時(shí)才會(huì) 進(jìn)行創(chuàng)作,而他之所以畫他的‘臥室’,是因?yàn)樗诖采陷p松地、鎮(zhèn)定地躺了兩天。正如他信中所說,畫這幅畫應(yīng)表達(dá)極度的淡然。人們看待這間‘臥室’,會(huì)認(rèn)為 這是一個(gè)瘋狂的人的臥室。這不是的,至少在第一版完成時(shí)不是。”
粗看三幅作品幾乎差異不大,但細(xì)細(xì)研究,每一幅都別具一格。例如,梵 高每版至少會(huì)用兩種深淺不一的黃色來勾勒椅子的框架,再用輪廓線強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)。第 一版中,他以平和的色調(diào)來描繪對(duì)象,利用淺綠椅面和明亮淺藍(lán)邊框構(gòu)成對(duì)比。較之后兩個(gè)版本,梵 高添了大量的筆觸,并靈活運(yùn)用對(duì)比色的厚涂法來處理這些對(duì) 象,這也反映了他在療養(yǎng)院時(shí)期強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。
隱秘的空間,自畫的喻義
該展覽以近十年來的學(xué)術(shù)成果為背景支撐,在探索展品價(jià)值的同時(shí)向公眾傳遞鮮為人知的細(xì)節(jié)。“這些作品有點(diǎn)類似于自畫像,如此隱秘詳盡卻又充滿表現(xiàn) 力,這間臥室也不僅是“臥室”,它是梵 高用來將全部的自己深藏其中的一個(gè)“空臥室”,我們在此欲向觀眾傳遞一個(gè)從未被言說過的故事,這些繪畫雖然被大眾 知曉,但并不真正了解,他們假定這不過是某人描繪的空房間而已,但其實(shí)不是。”
格魯姆說道,“我突然就意識(shí)到需要把這三版《臥室》放在一起來研究。因?yàn)檫@個(gè)故事講的不僅僅是我們已知的‘梵 高的故事’,同時(shí)也是人類的故事,我 們了解大概的背景,但是并不清楚他與父母之間的矛盾,他來回折返父母的家,就像現(xiàn)在20來歲的年輕人一樣,還有他那一段患癌經(jīng)歷,他移居多次等等的細(xì)節(jié)故 事,這都是我們想呈現(xiàn)給大家的。”
“關(guān)于梵 高,更妙的是我們擁有這些相關(guān)信件,”博物館資深專家弗朗西斯卡薩迪奧(Francesca Casadio)先生說,“他在信中描述了 臥室的色彩,他想創(chuàng)造出絕美繪畫的同時(shí)營造情感景觀,并用明亮的色彩傳遞簡潔感。”創(chuàng)作材料的有限讓梵 高有些失望,“你現(xiàn)在看到的四分之三的顏料在八十 年前并不存在,”卡薩迪奧先生解釋到,“他們是工業(yè)化時(shí)代的新產(chǎn)物,藝術(shù)家珍愛這些黃色、紅色、粉色等等,不幸的是,我們發(fā)現(xiàn)它們正在變色。”
策展人格魯姆女士表示這是一個(gè)富有成效的展覽空間,在促成展覽的過程中也知曉了很多故事,“從物質(zhì)外觀來看,這三幅作品是如此的相似,但他們其實(shí)完 全不同,其中深意更為吸引人。我常常看著這些略帶焦慮的畫作,在想,這些“臥室”是鮮活的同時(shí)也是可怕的。”但是,“他想通過這間臥室所傳達(dá)的重要的用意 之一幾乎可以說是要宣傳自己的住所——‘來參觀我’,因此,這與我之前觀看這幅作品所解讀到的觀點(diǎn)是完全相反的…藝術(shù)家寄予這件臥室太多東西。”
梵藝術(shù)新聞網(wǎng)(ARTNEWS)在報(bào)道該展覽時(shí)一并摘出了一些學(xué)者對(duì)該畫作的評(píng)價(jià),羅伯特 戈登瓦特(Robert Goldwater)曾在 1953年說,“適當(dāng)?shù)膱鼍安贾茫枬M的四方構(gòu)圖,堅(jiān)實(shí)的主題對(duì)象,這都能透露出梵 高在家的自在狀態(tài)。逃離了外界的不安,可以想象他那如自畫像中表現(xiàn)出 的緊促眉梢已經(jīng)漸漸平息在這避風(fēng)港般的氣氛中。”
戈登瓦特先生的學(xué)生同時(shí)也是《世界藝術(shù)》一書的作者梅麗莎 麥奎蘭(Melissa McQuillan)總結(jié)道,“繪畫本身構(gòu)造出一個(gè)家一樣的理 想狀態(tài),強(qiáng)調(diào)出沒有幽閉恐懼癥的安全感,盡顯安定溫馨,也暗示出藝術(shù)家在重復(fù)創(chuàng)作、描述、與家具對(duì)話時(shí)的一種良性的陪伴關(guān)系。”
本次展覽將展至5月10日。芝加哥藝術(shù)博物館同時(shí)還為本次展覽安排了一系列講座及公教活動(dòng)。當(dāng)然,梵 高的“臥室”也在Airbnb上持續(xù)出租。(編譯/張譯之 圖文整合自芝加哥藝術(shù)博物館官網(wǎng)及相關(guān)藝術(shù)評(píng)論網(wǎng)站等)
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