原標(biāo)題：大IP不健康，文藝片借勢(shì)崛起無(wú)從談起

　　電影《喊·山》改編自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，該片最觸動(dòng)人的，是引入了對(duì)拐賣婦女兒童這一黑暗面的反思。但可惜，大盤的萎靡根本容納不了這類傷感中帶有粗礪現(xiàn)實(shí)的文藝片。因而，對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)而言，商業(yè)片先健康發(fā)展了，文藝片才有更多生長(zhǎng)的土壤。圖為《喊·山》海報(bào)。

　　站在8月末尾回望，2016年的暑期檔是虛弱的。即便“暑期檔寒流”的提法已被重復(fù)了好多次，但當(dāng)這個(gè)非比一般的檔期即將遠(yuǎn)走時(shí)，冷漠的數(shù)字依舊值得被拿來(lái)敲敲警鐘。根據(jù)貓眼電影提供的實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)，截至8月29日，今年7、8兩月票房83.77億元，比去年同期減少7.4億元，而上映電影數(shù)量則同比增加了6部。

　　除了數(shù)字依據(jù)，上周發(fā)生在影市的故事也成為了事實(shí)憑證。8月22日至28日間，院線里總共有16部影片集中上映，一不當(dāng)心刷新了2016年周上映電影的紀(jì)錄。與此同時(shí)，周迅和吳鎮(zhèn)宇主演的《保持沉默》，桂綸鎂主演的奇幻喜劇《美好的意外》，趙又廷、倪妮等主演的魔幻片《勇士之門》，聚集多位明星也是最具話題度的《大話西游3》，謝霆鋒、劉青云主演的　《驚天破》　等多部影片從原定的8月份撤離，檔期待定。雖然片方大多以技術(shù)原因回應(yīng)檔期變動(dòng)，但多數(shù)輿論偏向，這與暑期檔大盤整體低迷有關(guān)。

　　就在為這個(gè)弱勢(shì)暑期檔蓋棺定論之際，更糟糕的消息還沒(méi)結(jié)束。8月26日上映的　《幸運(yùn)是我》　才在院線里存活3天就沒(méi)了聲息，67萬(wàn)元票房實(shí)難匹敵該片在豆瓣拿到的7.9這個(gè)今夏華語(yǔ)故事片最高分。大IP的夾縫里難容文藝片的借勢(shì)崛起，這大抵是暑期檔悲傷與虛弱的源頭。

　　大IP高枕無(wú)憂?快醒醒，連好萊塢大片廠都栽跟頭了

　　曾幾何時(shí)，談?wù)搰?guó)產(chǎn)電影時(shí)，大IP (知識(shí)產(chǎn)權(quán))　成了必備詞匯，以至于被神化，還曾在2015年歲末至2016年年初時(shí)引發(fā)一場(chǎng)“大IP無(wú)需好編劇”的論辯。時(shí)間才過(guò)8個(gè)月，大IP早已不是高枕無(wú)憂的代名詞。中國(guó)電影市場(chǎng)用一整個(gè)夏天證明，不僅國(guó)產(chǎn)大IP不是票房良藥，好萊塢大片的大IP也不能暢通無(wú)阻。無(wú)論正在上映的《諜影重重5》還是《冰川時(shí)代5》都逃不出“虎頭蛇尾”“狗尾續(xù)貂”的評(píng)價(jià)。而且，即便跳出國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，好萊塢的近況也證明，IP迷信要不得。

　　事情起始于《賓虛》，該片由米高梅和派拉蒙兩大巨頭聯(lián)合出品的，題材是曾被反復(fù)翻拍的史詩(shī)巨制。但就在剛過(guò)去的周末，被兩大片廠投入億元美金制作的　《賓虛》　只獲得1100萬(wàn)美元票房，眼看血本無(wú)歸。而且，綜合《神戰(zhàn)：權(quán)力之眼》《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境2》《忍者神龜2》《泰山歸來(lái)》《獨(dú)立日2》等多部影片的頹勢(shì)，北美的影評(píng)人、票房專家紛紛撰文，分析這哀鴻遍野的夏天。

　　這些影片都為2016年好萊塢六大片廠主打的大片，成本皆在上億美元。但按照“基本票房須達(dá)到制片成本的3倍以上才算回本”的普遍規(guī)律，它們無(wú)一例外可用票房慘敗來(lái)形容。北美影評(píng)人的分析直指好萊塢從業(yè)人的不思進(jìn)取，“創(chuàng)造力枯竭”“續(xù)集前傳扎堆”“各路超級(jí)英雄打來(lái)打去”，被列為系列大片的“三宗罪”。本來(lái)，六大片廠是因投資系列片比原創(chuàng)項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)更低，而偏愛(ài)前者�，F(xiàn)在看來(lái)，觀眾已不買賬。很多人驚呼，好萊塢系列大片命數(shù)將盡。

　　這情形瞧著是多么面目相似!　好萊塢的系列片其實(shí)就是中國(guó)市場(chǎng)一度信奉的大IP。IP不累，觀眾已疲憊，如果說(shuō)《致青春·原來(lái)你還在這里》《泡沫之夏》《夏有喬木雅望天堂》的慘敗仍無(wú)法換回理性，那么好萊塢六大片廠都栽跟頭了，國(guó)產(chǎn)片是否也該醒醒了。

　　華語(yǔ)片的信心與尊嚴(yán)?不能總藏在小眾電影里

　　在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，商業(yè)片與文藝片似乎總被置于二元對(duì)立的兩邊。但今年夏天與去年此時(shí)的對(duì)比，卻能證明———電影市場(chǎng)一榮俱榮，一損俱損，商業(yè)片境況慘淡，文藝片的借勢(shì)崛起也就無(wú)從談起。

　　2015年8月底9月初，就在轟轟烈烈的檔期制造吸金紀(jì)錄時(shí)，踩在暑期檔尾巴上映的2部帶有文藝屬性的影片也順勢(shì)打開(kāi)了市場(chǎng)格局�！洞炭吐欕[娘》《三城記》分別拿下6140萬(wàn)元和1224萬(wàn)元票房，雖與當(dāng)時(shí)動(dòng)輒破億的商業(yè)票房無(wú)法比擬，但對(duì)比幾位導(dǎo)演的前作，都是個(gè)樂(lè)觀的結(jié)局。但一年過(guò)后，當(dāng)時(shí)下的暑期檔尾巴上也站著2部文藝片《喊·山》《幸運(yùn)是我》，它們的光景卻難言美好。8月26日同天上映，《喊·山》至今票房59萬(wàn)元，《幸運(yùn)是我》67萬(wàn)元。

　　縱觀今年暑期檔，各路苛刻的影評(píng)人給予集體肯定的影片并不多�？偣惨簿�3次，一次是《路邊野餐》，一次是陸川執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《我們誕生在中國(guó)》，第三次便是《喊·山》　與《幸運(yùn)是我》。在桃桃林林、駱晉、王昕等影評(píng)人看來(lái)，這兩部華語(yǔ)新片都勝在題材與現(xiàn)實(shí)的關(guān)切。《喊·山》是久違的農(nóng)村題材，關(guān)注拐賣婦女現(xiàn)象；《幸運(yùn)是我》　是典型的市井題材，著眼之處則在患有阿爾茲海默癥的老年人身上。“在大IP幻象下，人浮于事的制作環(huán)境中，能有這兩部風(fēng)格清新又溫暖人心的影片，實(shí)為華語(yǔ)片的一種尊嚴(yán)。”桃桃林林這般評(píng)價(jià)，“盡管它們技巧欠佳，還存在過(guò)于戲劇性和夸張的地方，但無(wú)疑都是評(píng)分及格的國(guó)產(chǎn)電影。”

　　可問(wèn)題是，華語(yǔ)片的信心與尊嚴(yán)，不能總藏在小眾電影里。即便王小帥屢次抱怨“文藝片排片不足”，但他也承認(rèn)“商業(yè)市場(chǎng)依然是文藝片最好的土壤，哪怕只占院線收入的1%，對(duì)于小眾文藝片而言也是可觀的數(shù)字”。歸根結(jié)底，只有支撐市場(chǎng)大盤的商業(yè)電影足夠健康，縫隙里的小眾文藝片才能有良性發(fā)展的土壤。