騰訊娛樂訊 當(dāng)你以為邱禮濤的電影只能存在于電腦硬盤之中時，由他執(zhí)導(dǎo)的《兇手還未睡》已經(jīng)于10月21日登陸內(nèi)地大銀幕；當(dāng)你以為可以簡單粗暴地在大銀幕上感受這位“香港B級片之王”重口味的作品時，請小心別被這部懸疑驚悚片燒壞了大腦。片中，邱禮濤在“蒙提霍爾”定律的基礎(chǔ)上構(gòu)建了一個關(guān)于選擇的難題，用“或然率”作為一個待嫁女子綁架案的解謎線索。一遍看不懂也不用懷疑自己的智商，邱禮濤要的就是這種迷之觀感。

人性探討引入數(shù)學(xué)問題

細(xì)微末節(jié)暗示謎案真相

“一個數(shù)學(xué)天才，一個待嫁女子，一條’或然率’問題，加入一個代數(shù)”，預(yù)告片早已把這場密室綁架案的關(guān)鍵詞呈現(xiàn)出來。文詠珊飾演的富家女曾斯敏即將出嫁卻被人襲擊，醒來后被裸囚于密室之中。她與舊情人數(shù)學(xué)天才方慕哲（許志安 飾）、未婚夫李偉臣（林家棟 飾）的關(guān)系應(yīng)何去何從，一切因那一夜改變。

與邱禮濤過去的作品相比，密室囚禁這樣的主題似乎沒有那么血腥，卻不失驚悚懸疑。“我們希望這是一部有娛樂性的，觀眾喜歡的電影。”邱禮濤表示，將商業(yè)元素的運用和對社會問題的剖析融合在一起非常重要。在世界各地，有很多女性被強奸、被侵犯，勇于報警、公之于眾的卻少之又少，“最初也是因為這樣一個思考，才發(fā)展了這樣一個故事，最終拍成了一個電影。”

提及為何要使用“蒙提霍爾”定律來作為影片的線索，邱禮濤解釋道：“蒙提霍爾定律其實在數(shù)學(xué)上是一種概念，要有很高的數(shù)學(xué)修養(yǎng)才能明白，這個定律在數(shù)學(xué)迷思中排在第一。這個定律其實是邏輯和數(shù)學(xué)觀念推演下去的，中間就涉及一個選擇的問題，希望比喻生命過程中的選擇。”這些選擇包括學(xué)習(xí)，工作，擇偶，子女等等，也包括曾斯敏在遭遇不幸后的選擇。“有時會對，有時會錯，錯了之后會如何，有人會用概率來決定。這些迷思也是很有趣，有一定的數(shù)學(xué)根基才能明白這些理論。”運用了這個關(guān)鍵點，他似乎有一絲“挑釁”觀眾智商的得意。而曾斯敏的選擇令影片的結(jié)尾頗為顛覆，讓觀眾感受到人性的可怕，邱禮濤表示，“大部分的人都有一個邪惡的陰暗面，有時候面對困難的人生抉擇，是善與惡角力的一個結(jié)果。”

邱禮濤同樣在影片中安插了一些有助于觀眾理解劇情的元素，比如那一場歌劇《圖蘭朵》的演出。“一方面歌劇在華人社會的背景下是比較符合中產(chǎn)身份的，另一方面，《圖蘭朵》這個故事講的是公主要招親之前很討厭男人，因為她的祖先曾被男人強奸。但是她還是要結(jié)婚，在生命中需要一個王子，如何在征婚的過程中考驗王子？需要王子解答很多問題。這接近于推理的劇情，也吻合了電影的格局。”

大尺度也有底線

讓演員放心表演

此前，文詠珊、許志安、林家棟都曾“吐槽”過在本片拍攝中承受的壓力，特別是文詠珊，此次可謂是奉獻(xiàn)了出道以來的最大尺度。邱禮濤表示，之所以選擇她出演這個角色，是因為她有一種集萬千寵愛于一身，但遭遇不幸時又能表現(xiàn)出一種角色應(yīng)有的氣質(zhì)，“具備大都市里公主的形象。”文詠珊曾感謝導(dǎo)演說服她出演這個角色，但邱禮濤卻說自己并沒勸太多，“多年拍戲經(jīng)驗告訴我，需要說服演員做某件事不如找一個愿意做的。在演員了解這個故事而且有底線的情況下，心里應(yīng)該有數(shù)該演到什么程度。”所以他當(dāng)時只是對文詠珊說了這樣的話，“你能演到什么程度，我就拍到什么程度，并不要求你要脫多少衣服。你能在最放心的情況下表演，我就做出來給觀眾看。”

之所以選擇許志安出演數(shù)學(xué)宅男方慕哲這樣的角色，邱禮濤是看中了他的氣質(zhì)，“他五年沒演戲剛好是一個契機，現(xiàn)在電影工業(yè)里面這種感覺的演員越來越少了。”方慕哲最后的認(rèn)罪十分值得玩味，邱禮濤給出了自己的解讀，“電影拍出來后由觀眾去閱讀與理解，但我們的意圖是可以把他所講的當(dāng)成真的。”林家棟的實力也足以撐起李偉臣這樣一個表里不一的人，邱禮濤盛贊他是公認(rèn)的實力派演員。

“香港B級片之王”并不神秘

期待被更多觀眾看到

《八仙飯店之人肉叉燒包》《降頭》《頭七》以及《性工作者十日談》系列等，這些電影單看名字就知道無緣內(nèi)地銀幕，邱禮濤長久以來多作為資深港片影迷口中的“香港B級片之王”存在。盡管捧出了金像獎影帝黃秋生、金馬獎影后劉美君，他也依舊神秘而低調(diào)。“其實沒所謂神秘。我始終是拍電影的，我希望是我的電影跟觀眾見面、打交道。”邱禮濤認(rèn)為，一個導(dǎo)演是什么樣的，對待演員如何，還是得問片場的人，“自我評價這種事，講得好很肉麻，講得不好也不合適對吧？”

在依舊活躍的同齡香港導(dǎo)演中，邱禮濤也算是風(fēng)格獨一無二，因為此前太多重口之作很難進(jìn)入內(nèi)地上映，如今《兇手還未睡》的上映似乎宣告了他的“北上”，但他并不這么認(rèn)為，“其實我對這些沒有特別的想法，我想拍戲就是拍戲，可以選擇的話我就是想在華人區(qū)拍戲。不是為了要北上而北上，這邊有得拍我就拍咯。”輕松的話語間有一種淡然自若。然而對于《兇手還未睡》的上映，邱禮濤還是非常開心的，“我們拍電影不是拍給自己看，是給觀眾欣賞的，這部戲能讓更多的觀眾看到我當(dāng)然很開心。”他坦言自己也在尋找個人創(chuàng)作和內(nèi)地審查之間的平衡，“既拍自己想拍的電影，又能讓內(nèi)地觀眾欣賞到，這個（平衡）我正在摸索中。”

邱禮濤表示，他也感受到了近年來電影創(chuàng)作環(huán)境的變化，“內(nèi)地是個大市場，比如像《降頭》這種鬼片、驚悚片，那些片子看題目就知道是通不過審查的，是沒機會上映的，那這會影響投資者的信心。我個人當(dāng)然是希望能繼續(xù)拍的，但我也始終需要投資人的支持。”然而這并不會改變他作品一直以來的社會批判性，盡管不是刻意為之，但邱禮濤卻始終相信電影不是題材先行，“是這個故事首先能否打動你，然后能否打動觀眾。”不過他也想嘗試拍攝其他類型的電影，“比如認(rèn)真的科幻片，很實在的兒童片。”這倒格外令人期待。