“以前港劇的優(yōu)勢(shì)賽道是懸疑、犯罪、刑偵、商戰(zhàn)等，但現(xiàn)在觀眾的口味已經(jīng)多元化，審美也一直在迭代，港劇必須走出自己的舒適圈”。 

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　　“我從20多年前就在內(nèi)地拍片。”香港導(dǎo)演鐘澍佳說(shuō)。2002年，他就把家從香港搬到北京，是一名資深“北漂”，2021年再次回到香港，出任TVB（香港電視廣播有限公司）77工作室有限公司總裁，負(fù)責(zé)與內(nèi)地的合拍片，去年大熱的《新聞女王》即由其總監(jiān)制。“我很幸運(yùn)，在內(nèi)地生活那么長(zhǎng)時(shí)間，了解香港和內(nèi)地觀眾的口味，也明白微博抖音小紅書是怎么回事。”

　　在2023年的中國(guó)電影票房排行榜中，前5名有3部作品都是80后導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。電影的新生代力量，對(duì)于題材創(chuàng)新和年輕觀眾審美把控有著天然優(yōu)勢(shì)。在阿里影業(yè)總裁李捷看來(lái)，市場(chǎng)對(duì)年輕化的渴求，對(duì)香港電影來(lái)說(shuō)也是巨大機(jī)會(huì)，“能讓更多年輕導(dǎo)演進(jìn)入行業(yè)”。

　　在不久前落幕的2024香港國(guó)際影視展上，阿里大文娛發(fā)布“港藝振興計(jì)劃”，未來(lái)5年將在香港劇集、電影、演出和青年人才培養(yǎng)等四大領(lǐng)域投入不低于50億港元。計(jì)劃的共同發(fā)起方還有安樂(lè)影片、笨小孩影業(yè)、東方影業(yè)、歡喜傳媒、寰亞傳媒集團(tuán)、寰宇娛樂(lè)、美亞娛樂(lè)、天下一集團(tuán)、TVB、邵氏兄弟、英皇電影等。

　　曾是一代人集體記憶的港劇港片，或?qū)⒂行碌拿婷埠颓奥贰?/p>

　　“港風(fēng)”再起。

　　“新港劇”迭代，觀眾“破圈”

　　內(nèi)地視頻平臺(tái)優(yōu)酷在2013年與TVB達(dá)成合作，目前擁有全網(wǎng)最大的港劇片庫(kù)。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，觀眾到視頻平臺(tái)看港劇屬于一種懷舊行為，70后80后在經(jīng)典港劇中回味自己的青春歲月。但這些年來(lái)，隨著內(nèi)地與香港各大制作公司開始越來(lái)越多的合作——包括《新聞女王》，觀眾群體有所改變。優(yōu)酷數(shù)據(jù)顯示，90后和00后占60%，其中00后占近20%，“年輕人已經(jīng)成為港劇的收視主力”。

　　數(shù)據(jù)還有一些有趣的變化。比如，從地域看，粵港澳大灣區(qū)毫無(wú)疑問(wèn)是港劇的主力觀眾，但你可能不知道，東北三省的比例也很高；以前西南地區(qū)看港劇的觀眾比較少，但《新聞女王》播出后，西南地區(qū)用戶上升近10%。

　　《新聞女王》的成功，鐘澍佳認(rèn)為：“首先是思想內(nèi)核，全世界都在關(guān)注女性獨(dú)立命題；其次是職場(chǎng)共鳴，大家都是打工的，都受過(guò)委屈。把握好這些共性，無(wú)論香港還是內(nèi)地、中國(guó)還是全世界，都會(huì)看得進(jìn)去這部劇。”

　　“觀眾想看的永遠(yuǎn)是新東西，他可能會(huì)為情懷埋單一次兩次，但不會(huì)永遠(yuǎn)為了情懷。”鐘澍佳認(rèn)為，港劇要獲得新發(fā)展，必須改變，“一是技術(shù)，我們?cè)趦?nèi)地拍劇都知道，制作規(guī)模和拍攝狀態(tài)都非常專業(yè)化，和日劇韓劇美劇沒(méi)有太大差別，港劇在這方面落后了；二是審美，現(xiàn)在的觀眾看的是全世界的劇，不能再拿20年前的‘老梗’出來(lái)”。

　　在“港藝振興計(jì)劃”中，優(yōu)酷副總裁謝穎發(fā)布了“新港劇”片單：其中，《新聞女王2》提上日程，《執(zhí)法者們》正在拍攝，《家族榮耀之繼承者》已殺青；合作伙伴涵蓋TVB、邵氏、寰亞、樂(lè)道互娛、天下一等眾多香港制作公司。

　　什么是“新港劇”？謝穎認(rèn)為，更重要的是題材、類型的多元化，“以前港劇的優(yōu)勢(shì)賽道是懸疑、犯罪、刑偵、商戰(zhàn)等，但現(xiàn)在觀眾的口味已經(jīng)多元化，審美也一直在迭代，港劇必須走出自己的舒適圈”。

　　給年輕人更多機(jī)會(huì)，讓更多年輕人被“看到”

　　有觀眾覺(jué)得，港劇看來(lái)看去總是那些“老面孔”，即便是大熱的《新聞女王》，主演佘詩(shī)曼、馬國(guó)明也是70后演員。邵氏兄弟控股有限公司執(zhí)行董事樂(lè)易玲也不諱言，現(xiàn)在的“著名”香港演員出現(xiàn)年齡斷層，觀眾喜歡看的，年齡基本在30歲、40歲以上，“這是整個(gè)香港影視圈的問(wèn)題”。

　　但港劇新力量也在悄然生長(zhǎng)。比如，《新聞女王》中的配角起用年輕演員，編劇團(tuán)隊(duì)中也有新生代的加入，他們的創(chuàng)作思路和以往TVB的“套路”不同，誕生了很多“金句”。“我們希望‘以舊帶新’，讓更多年輕演員被觀眾看到。TVB和邵氏的年輕藝人都很希望有機(jī)會(huì)拍一些與內(nèi)地合作的項(xiàng)目，不管什么題材，不管有沒(méi)有對(duì)白，都可以。”樂(lè)易玲說(shuō)。

　　在本屆香港國(guó)際影視展上，阿里影業(yè)與香港浸會(huì)大學(xué)電影學(xué)院宣布達(dá)成5年戰(zhàn)略合作，為20位優(yōu)秀的青年電影人提供獎(jiǎng)學(xué)金。浸會(huì)大學(xué)方面表示，他們的年輕導(dǎo)演非常希望有機(jī)會(huì)到內(nèi)地參觀學(xué)習(xí)，加入內(nèi)地影視項(xiàng)目做實(shí)習(xí)導(dǎo)演。

　　阿里影業(yè)與寰亞傳媒集團(tuán)也宣布了與新生代導(dǎo)演合作的電影項(xiàng)目，包括由香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)監(jiān)制、李光耀執(zhí)導(dǎo)的懸疑推理電影《冒名頂替》、導(dǎo)演卓亦謙的電影作品《三殺》等。

　　在今年全國(guó)兩會(huì)上，全國(guó)政協(xié)委員、香港演員甄子丹說(shuō)，希望多辦一些年輕化的電影節(jié)，讓更多年輕人產(chǎn)生互動(dòng)。他回憶，自己從20世紀(jì)80年代開始與內(nèi)地電影人合作，“現(xiàn)在我們更多討論創(chuàng)作和創(chuàng)新，很少會(huì)區(qū)分你來(lái)自內(nèi)地還是香港，都是中國(guó)電影人”。

　　事實(shí)上，香港導(dǎo)演、演員已經(jīng)出現(xiàn)在不少影視作品中，香港只是他們的來(lái)處，而不成其“標(biāo)簽”。比如，上海題材電視劇《繁花》由香港導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，豆瓣評(píng)分8.7；由熱門國(guó)漫改編的真人劇《異人之下》，豆瓣評(píng)分8.1，導(dǎo)演許宏宇是一名80后香港導(dǎo)演、剪輯師，其剪輯作品名單上有《投名狀》《建國(guó)大業(yè)》《七月與安生》等。

　　90后香港演員洪浚嘉最初被觀眾“看到”的角色，是《破冰行動(dòng)》中的“港仔”鐘偉，而他之后的角色，如《巡回檢查組》中的黃四海、《人世間》中的彭心生、《拯救嫌疑人》中的丹溫，已沒(méi)有“香港痕跡”。

　　“沒(méi)有明星光環(huán)的年輕香港演員，想要在內(nèi)地的主流作品中得到主流角色，一開始會(huì)比較難，因?yàn)檎Z(yǔ)言能力、對(duì)內(nèi)地行業(yè)生態(tài)的理解等都會(huì)有所欠缺。行業(yè)不可能遷就你，那就需要我們主動(dòng)帶著誠(chéng)意去融入。”洪浚嘉相信，“好演員哪里都需要。”

　　港劇港片是要給所有華語(yǔ)觀眾看的

　　洪浚嘉記得，小時(shí)候會(huì)看不少?gòu)膬?nèi)地引入的影視作品，如《三國(guó)演義》《大宅門》《康熙王朝》，“我感覺(jué)大部分香港觀眾有共識(shí)，古裝片得看內(nèi)地的才正宗”。而如今，洪浚嘉認(rèn)為，兩地觀眾的口味日益合流，根本原因是隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，年輕人有著共通的喜怒哀樂(lè)，“都愁就業(yè)、買房、婚戀……”“我們也看《人世間》《狂飆》，《人世間》講內(nèi)地20世紀(jì)60年代的故事，但情感是相通的。”

　　謝穎介紹，過(guò)去港劇的常規(guī)合作模式是香港拍劇、內(nèi)地做版權(quán)發(fā)行，但未來(lái)的合作會(huì)更“前置”。香港公司會(huì)提前把目標(biāo)受眾設(shè)定為全球華語(yǔ)觀眾，打開更多題材；而優(yōu)酷會(huì)使用“大數(shù)據(jù)+科技”，提前告訴創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，現(xiàn)在年輕觀眾的審美與情緒點(diǎn)。此外，之前港劇大部分在香港拍攝，未來(lái)會(huì)有越來(lái)越多的題材到深圳，甚至到北京，減少地域差異。

　　“港劇以前是給香港人看的，未來(lái)要成為給所有華語(yǔ)觀眾看的。”謝穎說(shuō)，“港劇曾經(jīng)引領(lǐng)一代文化潮流，后來(lái)才有了韓劇、奈飛。今天我們將影視產(chǎn)業(yè)作為香港的一個(gè)新質(zhì)生產(chǎn)力，讓華語(yǔ)影視能夠成為未來(lái)的全球文化風(fēng)向標(biāo)。”

　　李捷也談到，過(guò)去內(nèi)地公司參與香港電影的方式其實(shí)主要是投資，“坦率來(lái)講，沒(méi)有一家真正的內(nèi)地電影公司在香港組建自己的團(tuán)隊(duì)，參與度不高”。在本屆香港國(guó)際影視展上，阿里影業(yè)透露，已受邀加入香港影業(yè)協(xié)會(huì)、香港電影商協(xié)會(huì)；阿里影業(yè)全球第二總部將正式落地香港。

　　在本屆香港國(guó)際影視展上，香港特別行政區(qū)文化體育及旅游局局長(zhǎng)楊潤(rùn)雄表示，國(guó)家“十四五”規(guī)劃綱要提出，支持香港發(fā)展中外文化藝術(shù)交流中心，“我們積極融入國(guó)家發(fā)展大局，加強(qiáng)內(nèi)地與香港在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)方面的合作，推動(dòng)優(yōu)秀中華文化‘走出去’”。

　　全國(guó)政協(xié)常委、香港貿(mào)易發(fā)展局主席林建岳在今年的全國(guó)兩會(huì)上，帶來(lái)了“大灣區(qū)文化產(chǎn)業(yè)融合”等提案。他建議，以大灣區(qū)為試點(diǎn)，放寬兩地合拍片在拍攝場(chǎng)地、主要演員等方面的限制；發(fā)揮香港的國(guó)際化背景以及“東方好萊塢”的電影產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)，推動(dòng)香港電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)入內(nèi)地，既為香港電影開拓市場(chǎng)，亦借助國(guó)家“雙循環(huán)”機(jī)遇推廣至全球華語(yǔ)地區(qū)。

　　甄子丹曾向媒體表示，希望香港電影產(chǎn)業(yè)能與內(nèi)地電影工業(yè)化水平盡快接軌，同時(shí)透露了自己拍攝“葉問(wèn)”系列電影的原因：“葉問(wèn)”系列電影擁有廣泛的國(guó)際影響力，要用電影向世界宣傳中國(guó)。

　　在鐘澍佳看來(lái)，影視作品的地域文化差異必然存在，但并非沒(méi)有機(jī)會(huì)打破，“很多年前，周星馳的《功夫》《少林足球》，就拿‘功夫’和‘足球’兩個(gè)元素來(lái)‘破圈’，因?yàn)檫@是全世界共通的語(yǔ)言”。

　　李捷認(rèn)為，香港是未來(lái)中國(guó)電影走出去的最佳窗口之一，“其一，香港電影本身是最早實(shí)現(xiàn)國(guó)際化的華語(yǔ)電影，比如成龍電影在全球票房市場(chǎng)都有收獲；其二，香港有成熟的電影市場(chǎng)、人才機(jī)制和電影工業(yè)管理體系”。

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌