光明日?qǐng)?bào)記者 韓業(yè)庭 光明日?qǐng)?bào)通訊員 劉意林

　　“7天寫完劇本”“一周拍完100集”“只橫店，每天籌拍、開機(jī)、殺青的就有近百部”，幾個(gè)數(shù)據(jù)簡單概括了近兩年微短劇市場的火爆現(xiàn)狀。

　　一方面市場火爆，另一方面經(jīng)過有關(guān)部門治理，微短劇創(chuàng)作已從野蠻生長走向優(yōu)質(zhì)有序，但不容忽視的是，一些內(nèi)容俗套的作品仍然存在。當(dāng)下，業(yè)界已經(jīng)形成共識(shí)：精品化是微短劇轉(zhuǎn)型升級(jí)的必由之路。

　　那么，精品化如何實(shí)現(xiàn)呢？從打磨一個(gè)好劇本開始。

　　一些微短劇“劇本創(chuàng)作說起來重要，做起來次要”

　　無論長劇，還是微短劇，劇本都是創(chuàng)作的基石。

　　然而，記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，在部分微短劇創(chuàng)作者那里，“劇本創(chuàng)作說起來重要，做起來次要”。

　　鄔天是一位微短劇創(chuàng)作者。他曾經(jīng)7天就拍出一部30集的微短劇，這7天包括劇本創(chuàng)作、拍攝和剪輯，“花費(fèi)時(shí)間和精力最少的是劇本創(chuàng)作，差不多就用了1天時(shí)間”。

　　據(jù)鄔天介紹，這部劇80%到90%的拍攝成本用在了演員的片酬、服化道費(fèi)用等方面，劇本創(chuàng)作投入在總成本中占比不到10%。

　　“我們沒有專門的編劇，我一人身兼編、導(dǎo)、演三職。”另一位微短劇創(chuàng)作者邢海軍的情況在微短劇行業(yè)頗具代表性。“相較于拍攝和剪輯，我感覺最難的就是劇本創(chuàng)作，為了在劇本上高產(chǎn)出，同一個(gè)爽點(diǎn)，我會(huì)用不同的人物和故事去套。”邢海軍這樣介紹自己的劇本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

　　為什么不能花更多時(shí)間打磨劇本？“一些微短劇都在追熱點(diǎn)，要在熱點(diǎn)事件的熱度消退前推出才有流量，很難有充裕的時(shí)間打磨劇本。”鄔天解釋說，“根本的原因還是預(yù)算有限，有的微短劇投資只有幾萬元，除去拍攝制作的費(fèi)用，所剩無幾，在劇本投入上能省則省。”

　　微短劇制作公司一般會(huì)有專職編劇，但有些編劇的工作談不上“創(chuàng)造性”，更多時(shí)候是流水線作業(yè)、機(jī)械化生產(chǎn)。“如果按字?jǐn)?shù)算的話，一部微短劇的劇本大概有6萬字，一般的創(chuàng)作周期是兩周到25天。”于洋在一家影視制作公司負(fù)責(zé)內(nèi)容生產(chǎn)，他的團(tuán)隊(duì)有數(shù)名編劇，包攬了公司大部分項(xiàng)目的劇本。

　　據(jù)他透露，他們的微短劇劇本創(chuàng)作過程是這樣的：出品方給出主題后，編劇團(tuán)隊(duì)有人專門去想爽點(diǎn)，有人負(fù)責(zé)做主線設(shè)定，有人負(fù)責(zé)總體把控。說白了，寫劇本就是把各種爽的點(diǎn)子“縫”到一個(gè)人設(shè)上，然后再給這個(gè)人設(shè)加條主線。

　　“看的時(shí)候覺得很爽，看完了又覺得很假”

　　長劇一般都有完整的戲劇結(jié)構(gòu)，講究敘事性，關(guān)注角色成長，矛盾沖突的呈現(xiàn)有一個(gè)起承轉(zhuǎn)合的過程，而微短劇往往注重戲劇沖突集中、反轉(zhuǎn)多、節(jié)奏快、劇情爽點(diǎn)密集、情緒帶動(dòng)性強(qiáng)，每一集都是高潮。

　　編劇王小昭的經(jīng)驗(yàn)是，長劇中的一些創(chuàng)作原則，在一些微短劇里并不受重視。對(duì)前者來說，節(jié)奏再快也要有性格和價(jià)值觀，然后引出核心矛盾，微短劇就沒這么多規(guī)矩。比如，男女主角向?qū)Ψ诫[瞞了身份，長劇刻畫的重點(diǎn)一定是身份揭曉的過程，這一過程會(huì)被拆解出諸多精彩的情節(jié)。在短劇里，對(duì)這個(gè)過程只需一個(gè)動(dòng)作或一句臺(tái)詞，觀眾更關(guān)心后續(xù)的反轉(zhuǎn)。“在既定時(shí)間內(nèi)，微短劇要盡可能多地給包袱，創(chuàng)造能留住觀眾的反轉(zhuǎn)、沖突，這對(duì)編劇來說是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。”導(dǎo)演曉天說。

　　在微短劇制作人閔祥昇看來，微短劇劇本創(chuàng)作要解決兩大難題：一是在有限的時(shí)間里呈現(xiàn)密集的矛盾沖突，二是矛盾沖突要有內(nèi)在邏輯并符合人物的特點(diǎn)。目前，不少微短劇編劇把精力都放在了第一個(gè)問題上，而忽視了第二個(gè)問題，“一些微短劇，大家看的時(shí)候覺得很爽，但看完了又覺得很假，就是因?yàn)閯∏槿狈�邏輯和現(xiàn)實(shí)依據(jù)”。

　　“不管怎么說，微短劇的精品化最后還是體現(xiàn)在內(nèi)容上。”微短劇制作人章沛然認(rèn)為，好內(nèi)容來自好劇本，好劇本來自好編劇。目前的問題是，微短劇領(lǐng)域，優(yōu)秀的編劇比較缺乏。

　　記者采訪中也發(fā)現(xiàn)，微短劇行業(yè)的職業(yè)編劇多是95后、00后，他們的劇本創(chuàng)作，多是對(duì)相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行改編。這種改編也不是創(chuàng)造性的，而是根據(jù)相關(guān)的“創(chuàng)作規(guī)范”，把懸念、反轉(zhuǎn)等安插在合適的位置。

　　“雖然長劇跟微短劇在劇本結(jié)構(gòu)上有很大不同，但那些優(yōu)秀長劇編劇的經(jīng)驗(yàn)還是值得年輕的微短劇編劇學(xué)習(xí)，比如構(gòu)建故事情節(jié)的能力、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬆芰Α⑴c他人溝通的能力、觀察生活的能力。”閔祥昇特別強(qiáng)調(diào)，微短劇行業(yè)的年輕編劇們一定要在觀察生活上多下功夫，創(chuàng)作出富含生活氣息的優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇本。

　　提升劇本質(zhì)量需多方共同助力

　　過去，閔祥昇也遇到過好劇本，但“實(shí)在太貴了，買不起”。這背后的一個(gè)現(xiàn)實(shí)是，實(shí)力有限，難以吸引優(yōu)秀的編劇加入微短劇創(chuàng)作中來。

　　現(xiàn)在微短劇企業(yè)數(shù)量很多，隨著微短劇精品化的加速，一部分制作機(jī)構(gòu)將被市場淘汰，另一部分制作機(jī)構(gòu)將發(fā)展壯大。

　　“這對(duì)行業(yè)是利好，從我的經(jīng)歷來看，現(xiàn)在每部劇投資方給的預(yù)算，比過去增加了至少三倍。”微短劇導(dǎo)演嚴(yán)沛梁說，“有了更多經(jīng)費(fèi)，我們就可以購買更好的劇本。”

　　2023年下半年以來，一個(gè)更大的變化是，一批主流影視制作機(jī)構(gòu)、主流媒體以及知名導(dǎo)演、演員都開始投入微短劇內(nèi)容創(chuàng)作。相較于小作坊式的工作室，這些新力量的入場，帶來的不僅有資金和市場號(hào)召力，更有對(duì)品質(zhì)的高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求。

　　編劇胡雯對(duì)這種變化的感觸非常直接：以前出品方對(duì)劇本的要求只有一個(gè)，就是矛盾沖突集中、情緒帶動(dòng)性強(qiáng)，而現(xiàn)在除了上面這些，還要求主題明確、情節(jié)連貫。同時(shí)，出品方對(duì)微短劇題材的需求也越來越多元，要求不能在同一類題材上扎堆。

　　市場的變化，給編劇的創(chuàng)作提出了更高要求。“像以前那樣簡單地改編一下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品肯定不行了，還得從真實(shí)的生活中尋找素材、汲取靈感。”胡雯說。

　　提升微短劇劇本質(zhì)量，也需要外部助力。北京大學(xué)教授張頤武建議，行業(yè)協(xié)會(huì)等可以舉辦微短劇劇本征集活動(dòng)，并為微短劇企業(yè)、平臺(tái)等提供更多支持，如加強(qiáng)對(duì)青年編劇的培訓(xùn)，幫助其提升專業(yè)水平和對(duì)國家政策的理解能力。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2024年03月30日 09版）