“后流量時(shí)代”，國(guó)樂頂流們?cè)谙胧裁?/h1>
作者：王筱麗 孫彥揚(yáng)
發(fā)布時(shí)間：2024-04-19 18:15:48
來源： 文匯報(bào)
自得琴社首場(chǎng)“非遺系列音樂會(huì)”《江南好》演出照。（演出方供圖）
“白發(fā)大俠”國(guó)樂藝術(shù)家方錦龍結(jié)束在宛平劇院和弟子們的國(guó)潮音樂會(huì)、又趕往北外灘友邦大劇院和湯家班進(jìn)行一場(chǎng)師徒之間的對(duì)話，國(guó)風(fēng)樂團(tuán)自得琴社則在YOUNG劇場(chǎng)以一臺(tái)江南絲竹新國(guó)風(fēng)樂集訴說“江南好”……近期，申城劇場(chǎng)國(guó)樂國(guó)潮“含量”拉滿，當(dāng)觀眾們調(diào)亮手機(jī)電筒，點(diǎn)點(diǎn)星光應(yīng)和著嗩吶、馬頭琴、琵琶等民族樂器詮釋的《滄海一聲笑》，誰能說這不比一場(chǎng)演唱會(huì)更high呢？
伴隨舞臺(tái)樣式和傳播方式的迭代，國(guó)樂已逐漸揭下了“小眾”的標(biāo)簽，穿著漢服聽一場(chǎng)國(guó)風(fēng)音樂會(huì)正在成為年輕人日常生活的儀式感，甚至在海外，都能感受到這股熱潮。傳統(tǒng)、創(chuàng)新、原創(chuàng)，在與記者的對(duì)話中，關(guān)于國(guó)樂的發(fā)展和傳播，“頂流”們給出了這些關(guān)鍵詞。但正如任何一種“流行文化”所面臨的課題一樣，如何維持藝術(shù)的長(zhǎng)久生命力是創(chuàng)作者在擁抱熱度之后需要冷靜面對(duì)的問題。尤其是面對(duì)有著悠久歷史積淀的民族樂器與音樂，在創(chuàng)新進(jìn)程中要不要“流量為王”，藝術(shù)性和娛樂性能否更好地“兼得”、進(jìn)入劇院的演出能真正做到“叫好又叫座”，熱鬧之后思考才剛剛開始。
“方全會(huì)”期待更多年輕人登場(chǎng)
上周五，“方錦龍和他的弟子們”國(guó)潮音樂會(huì)幾乎讓宛平劇院的過道沒有落腳之處。996個(gè)位子早早售罄后，劇院方又在走廊加座100余席，依舊被快速搶完。演出中，民族管樂、琵琶、古箏、馬頭琴等樂器紛紛登場(chǎng)，方錦龍更是再展“方全會(huì)”的本色，除了常見的民族樂器之外，他還展示了骨笛“龠”、中國(guó)最早的竹片做的“簧”以及歷史悠久的五音樂器“尺八”。
演出前，方錦龍為當(dāng)晚的完美呈現(xiàn)忙到了最后一刻，“演出中我會(huì)演奏十幾門樂器，比在B站更多”。方錦龍的“出圈”不能不提到他2020年在B站跨年晚會(huì)的驚艷亮相，他一人“對(duì)戰(zhàn)”百人樂團(tuán)，用豐富的民族樂器帶來串燒表演，成為不少年輕人心中的國(guó)樂代表人物。當(dāng)方錦龍成為一個(gè)熱門IP和票房保證之后，這份熱度更多是指向他本人還是民樂？方錦龍的回答是：“民樂趕上了好時(shí)代。”“關(guān)鍵在于不斷更新、變化的演出，幾十場(chǎng)不重樣的音樂會(huì)，爭(zhēng)取每一場(chǎng)都帶給觀眾變化。”
不過，在互聯(lián)網(wǎng)上因“會(huì)整活兒”而擁有大量粉絲的方錦龍，自認(rèn)是一個(gè)“傳統(tǒng)”的人，將重視積累、向傳統(tǒng)文化致敬看得很重。50張唱片、大量的協(xié)作曲讓方錦龍的底氣十足，“我們?cè)谥袊?guó)文化面前就像一滴水，只有融進(jìn)傳統(tǒng)的文化海洋，才不會(huì)干枯”。在社交媒體，方錦龍?jiān)哪鼗貜?fù)年輕網(wǎng)友：“別叫我老頭，畢竟我還年輕，還有很大進(jìn)步的空間。”談到現(xiàn)階段的目標(biāo)，他期待收集齊56個(gè)民族的樂器，在不同的民族中都能找到有才華的年輕人，“更多年輕的演奏者、更多的方錦龍，才能讓民樂永遠(yuǎn)傳承下去”。
樂手上表演課，帶來沉浸式國(guó)風(fēng)體驗(yàn)
化身明代太倉(cāng)學(xué)人，觀眾跟隨著以時(shí)間脈絡(luò)串聯(lián)起的13首曲目，體驗(yàn)了明代江南市民一個(gè)尋常適意的春日。自得琴社首場(chǎng)“非遺系列音樂會(huì)”《江南好》，舞臺(tái)一如既往地精致典雅。給觀眾營(yíng)造沉浸式的視覺享受是自得琴社的專長(zhǎng)。團(tuán)隊(duì)根據(jù)每位樂手的角色特征，選用道袍、豎領(lǐng)、披風(fēng)、比甲、曳撒、云肩等款式，量身打板定制，并在印染繡花部分融入竹子、松鶴等代表士人氣節(jié)的紋樣。
值得關(guān)注的是，此次上演的曲目皆為原創(chuàng)作品，樂隊(duì)并未直接選用或改編江南絲竹的傳統(tǒng)曲牌，而是參照曲牌風(fēng)格全新創(chuàng)作曲目。音樂會(huì)藝術(shù)總監(jiān)唐彬參考了江南絲竹樂隊(duì)的配置，同時(shí)凸顯了古琴的位置，甚至專門從明末虞山派琴家徐上瀛編撰的《大還閣琴譜》中編作出古琴獨(dú)奏曲《桃源》。“我們做了很多功課，發(fā)現(xiàn)晚明時(shí)期的太倉(cāng)可供挖掘的材料極多，如昆曲、繪畫、詩(shī)文等，于是邀請(qǐng)昆曲名家施夏明配音，舞臺(tái)中加入活潑的舞蹈設(shè)計(jì)。”《江南好》導(dǎo)演張奕告訴記者，“就連我們的樂手本人都要上表演工作坊。希望通過融合跨界藝術(shù)，用自得琴社自己的方式展現(xiàn)晚明士人的精神風(fēng)貌。”
自得琴社以過億播放量線上起家，如今從屏幕里走向劇場(chǎng)中，如何延續(xù)自身的獨(dú)特風(fēng)格？自得琴社社長(zhǎng)朱里鉞定下目標(biāo)：堅(jiān)持原創(chuàng)與玩轉(zhuǎn)跨界。他坦言，這對(duì)于琴社而言，是一個(gè)必須適應(yīng)的轉(zhuǎn)變和一道必須跨越的鴻溝。“中國(guó)民樂器個(gè)性鮮明，需要專業(yè)的譜曲與編排以使各樂器相互協(xié)調(diào)，對(duì)團(tuán)隊(duì)提出了更高的要求。”他認(rèn)為，“當(dāng)代年輕人喜歡更加多元一體的視聽體驗(yàn)，都對(duì)線下演出的燈光舞美、音響調(diào)控提出了更高的要求。”經(jīng)過幾年實(shí)踐，自得琴社目前逐步發(fā)展起一個(gè)專職的舞臺(tái)團(tuán)隊(duì)，演出人員以琴社簽約樂手與在校學(xué)生為主，線下劇場(chǎng)不再是線上節(jié)目的延伸，逐步發(fā)展為獨(dú)立的業(yè)務(wù)板塊。（文匯報(bào)記者 王筱麗 實(shí)習(xí)生 孫彥揚(yáng)）
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