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電影質(zhì)感融入電視劇漸成風(fēng)

作者: 楊洪濤
發(fā)布時(shí)間:2024-04-19 18:59:50
來(lái)源: 人民日?qǐng)?bào)海外版

 楊洪濤

近期,《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《繁花》《南來(lái)北往》《追風(fēng)者》等電視劇、網(wǎng)劇熱播,在觀眾對(duì)它們的褒揚(yáng)中,常常有“頗具電影質(zhì)感”的贊譽(yù)。

  《追風(fēng)者》劇照。

  劇集的電影質(zhì)感,通常指作品在視聽(tīng)語(yǔ)言和敘事手法上呈現(xiàn)出與優(yōu)秀電影比肩的審美格調(diào),具有高品質(zhì)電影的藝術(shù)價(jià)值。這種質(zhì)感不僅體現(xiàn)在精致細(xì)膩的畫(huà)面構(gòu)圖、富有層次感的光影運(yùn)用以及精心打磨的配樂(lè)音效,更體現(xiàn)在其通過(guò)巧妙的故事編排和典型人物的塑造,使劇集在整體敘事上達(dá)到電影的水準(zhǔn)。觀眾在觀賞劇集的過(guò)程中,既能感受到猶如置身影院的強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力,也能沉浸在如同電影營(yíng)造的豐富飽滿(mǎn)的情感世界中。

  意味雋永的視覺(jué)語(yǔ)言

  觀眾認(rèn)為一部電視劇具有電影質(zhì)感,往往首先是被其出色的視覺(jué)語(yǔ)言征服。嫻熟的鏡頭運(yùn)動(dòng),精準(zhǔn)的場(chǎng)面調(diào)度,具有獨(dú)特美學(xué)氣質(zhì)的構(gòu)圖,極富層次感的景深,能充分雕琢人物、展示空間關(guān)系的光線,營(yíng)造出特定情境、特定年代氛圍的置景以及節(jié)奏流暢、張力十足的剪輯……這些視覺(jué)語(yǔ)言,可以合力打造出具有電影質(zhì)感的電視劇佳作。

  《繁花》播出后廣受贊譽(yù)。這部劇展現(xiàn)了改革開(kāi)放之初,上海洶涌澎湃的時(shí)代浪潮和人們的復(fù)雜情感與奮斗歷程。創(chuàng)作者用獨(dú)特的審美風(fēng)格為大時(shí)代留下亦真亦幻的影像紀(jì)年。光影流轉(zhuǎn)的視覺(jué)修辭,將至真園里的味道江湖、黃河路上的愛(ài)恨情仇,時(shí)而靜水流深、時(shí)而一瀉千里地勾畫(huà)出來(lái)!斗被ā返牟脊夂陀霉舛枷喈(dāng)考究,運(yùn)用正面光、側(cè)光、逆光和頂光等光源對(duì)人物的臉頰、發(fā)型、眼神、體態(tài)進(jìn)行精細(xì)修飾,搭配濃郁、高飽和度的色彩,讓被拍攝對(duì)象輪廓立體、層次分明,也讓黃河路上的弄潮兒們熠熠生輝、光彩照人。在《繁花》里,景別與角度的使用也具有獨(dú)到的審美建構(gòu)。劇中有大量特寫(xiě)鏡頭,尤其是淺景深特寫(xiě)鏡頭,通過(guò)角色細(xì)微的情緒變化,呈現(xiàn)人性深處最不易察覺(jué)的心靈悸動(dòng)。寶總的膽魄、李李的隱忍、汪小姐的熱情、玲子的精明,都在特寫(xiě)鏡頭中顯露無(wú)遺。

  《南來(lái)北往》用樸素的鏡頭還原上世紀(jì)80年代鐵路警察的職業(yè)生涯和平凡日常。主創(chuàng)用嫻熟的運(yùn)動(dòng)鏡頭和靈動(dòng)的場(chǎng)面調(diào)度,表現(xiàn)南來(lái)北往列車(chē)上的世間百態(tài),同時(shí),在舊式家屬樓圍攏起來(lái)的居民區(qū),普通廠礦職工簡(jiǎn)單、質(zhì)樸的居住環(huán)境和家居陳設(shè)頗具年代感,又充滿(mǎn)煙火氣,為角色進(jìn)入特定的戲劇情境提供了助力。《追風(fēng)者》具有油畫(huà)般的視覺(jué)質(zhì)感,深沉內(nèi)斂又蘊(yùn)蓄著張力,展現(xiàn)了金融行業(yè)的明爭(zhēng)暗斗和隱秘戰(zhàn)線的正邪較量!堵L(zhǎng)的季節(jié)》的畫(huà)面體現(xiàn)出主創(chuàng)獨(dú)特的美學(xué)追求與偏好,鏡頭運(yùn)用、構(gòu)圖設(shè)計(jì)、色彩調(diào)配及剪輯手法均遵循了一種詩(shī)意電影的美學(xué)原則,這些視聽(tīng)元素共同構(gòu)筑起別具一格的影像敘事結(jié)構(gòu)與風(fēng)格特征,最終通過(guò)一樁陳年舊案,完成了對(duì)人性的思考。

  直抵人心的聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言

  在充滿(mǎn)電影質(zhì)感的劇集中,聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的作用往往會(huì)得到充分發(fā)揮。聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言主要包括有聲語(yǔ)言(通常指臺(tái)詞)、音樂(lè)和音響。臺(tái)詞是電視劇中直接有效、觸動(dòng)人心的核心表現(xiàn)手段。在具有電影質(zhì)感的電視劇中,臺(tái)詞的凝練程度、語(yǔ)義的豐富性、發(fā)聲者本人的聲音美感等,都呈現(xiàn)出“遠(yuǎn)近高低各不同”的審美向度,并由此延伸出許多言外之意、味外之旨。《繁花》里的臺(tái)詞擲地有聲,給人以啟示與回味。如爺叔在與寶總對(duì)話時(shí)說(shuō):“能說(shuō)服一個(gè)人的從來(lái)都不是道理而是南墻,能點(diǎn)醒一個(gè)人的從來(lái)都不是說(shuō)教而是磨難。”《漫長(zhǎng)的季節(jié)》最后一集里,終于弄清愛(ài)子遇害真相,也與自己達(dá)成和解的晚年王響,在廣闊無(wú)垠的田邊,仿佛看到年輕時(shí)的自己開(kāi)著火車(chē)緩緩駛來(lái),于是他對(duì)著年輕時(shí)的自己連說(shuō)三遍:“往前走,別回頭。”這一幕深深震撼觀眾的心靈。

  《繁花》劇照。

  影視音樂(lè)是融合視聽(tīng)藝術(shù)特質(zhì)的音樂(lè)形態(tài)。影視音樂(lè)既有屬于音樂(lè)藝術(shù)的抽象和感性,又有視覺(jué)符號(hào)所賦予的具體藝術(shù)指向。好的影視音樂(lè),聲音與畫(huà)面是雙向奔赴的。創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)畫(huà)面所承載的主題、故事、人物、情感來(lái)搭配相應(yīng)的音樂(lè)。好的音樂(lè)不僅能夠點(diǎn)明主題、推動(dòng)敘事、塑造人物,而且常常能夠超越視覺(jué)語(yǔ)言的表達(dá)能力,達(dá)到更加意味雋永的精神高度!斗被ā肥褂玫牟迩偰茉趧∏榈年P(guān)鍵時(shí)刻畫(huà)龍點(diǎn)睛、一鳴驚人,抵達(dá)觀眾內(nèi)心最柔軟的角落。就像《偷心》之于寶總和汪小姐,《你是我胸口永遠(yuǎn)的痛》之于李李,《我是一只小小鳥(niǎo)》之于陶陶,《安妮》之于范總……每首歌都是對(duì)每個(gè)角色生命歷程的生動(dòng)詮釋?zhuān)峭褶D(zhuǎn)悠揚(yáng)、蕩氣回腸的旋律在劇情的高潮時(shí)刻,突破情感防線傾瀉而出。《追風(fēng)者》用兩條線進(jìn)行平行敘事,一條是命懸一線的諜戰(zhàn)戲,創(chuàng)作者用具有金屬質(zhì)感、節(jié)奏緊張的配樂(lè)展現(xiàn)敵我斗爭(zhēng)的嚴(yán)酷;另一條線是充滿(mǎn)生活氣息的職場(chǎng)戲,創(chuàng)作者用具有江南風(fēng)情的蘇州評(píng)彈來(lái)展現(xiàn)市井生活的浮華。對(duì)具有電影質(zhì)感的劇集而言,音樂(lè)讓故事更具沉浸感,觀眾更有代入感,讓劇作的類(lèi)型化、風(fēng)格化特征得到凸顯。

  凝練精致的敘事結(jié)構(gòu)

  強(qiáng)調(diào)電影質(zhì)感,并不是說(shuō)電影一定比電視劇高級(jí)。筆者以為,電影和電視劇就像短跑與長(zhǎng)跑,它們有共同的追求,也有各自的賽道和各自側(cè)重的技術(shù)要領(lǐng)。電影時(shí)長(zhǎng)較短,在創(chuàng)作的各方面都需要更謹(jǐn)慎的藝術(shù)構(gòu)思,在90分鐘左右的時(shí)間里完成故事講述、主題表達(dá)、人物塑造等,而電視劇則有足夠的時(shí)空去完成這些任務(wù),因此,劇集創(chuàng)作不像電影那樣每一幀畫(huà)面都需要斟酌再三,可以在保持長(zhǎng)篇敘事的架構(gòu)、格局和視野的同時(shí),學(xué)習(xí)電影在視聽(tīng)語(yǔ)言、敘事結(jié)構(gòu)等方面的細(xì)膩與考究,使長(zhǎng)篇敘事更凝練、精致。

  在30集的篇幅里,《繁花》完成了超越一般劇集數(shù)倍的情節(jié)反轉(zhuǎn)。單集劇情的起承轉(zhuǎn)合完整流暢,內(nèi)容緊湊精練,情節(jié)密度高,戲劇張力大,臺(tái)詞信息量足。尤其是表現(xiàn)寶總、爺叔等人在股市里的幾度沉浮時(shí),鏡頭轉(zhuǎn)瞬之間就是人生的大起大落,讓觀眾的心情隨著劇情起起伏伏。《漫長(zhǎng)的季節(jié)》則借鑒了電影審美的另一個(gè)向度,如歌的行板,緩慢的敘事,生活流般的長(zhǎng)鏡頭,讓“漫長(zhǎng)”成為習(xí)慣,讓“季節(jié)”成為戲核,角色的人生之謎在徐徐的拆解與深刻的剖析之間細(xì)致入微、按部就班地呈現(xiàn)給觀眾,故事主題隨之自然生發(fā),在不知不覺(jué)間走進(jìn)觀眾心中。

  總之,劇集的電影質(zhì)感要基于創(chuàng)作過(guò)程中全流程、全要素的共同努力,要以工匠精神打磨作品,用高品質(zhì)的視聽(tīng)語(yǔ)言打造具有東方審美意蘊(yùn)、中國(guó)審美氣派和新時(shí)代審美風(fēng)范的精品力作。本文配圖均由出品方提供

  (作者系中國(guó)傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師,中國(guó)視協(xié)視聽(tīng)節(jié)目傳播委員會(huì)顧問(wèn))

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