電影《第二十條》片名取自《刑法》第20條規(guī)定，聚焦正當(dāng)防衛(wèi)相關(guān)案件背后情與法的困境。

在已曝光的預(yù)告中，趙麗穎飾演的聽障母親面對(duì)家庭重大變故，求助無門，在天臺(tái)絕望“嘶吼”，一邊打著手語，一邊脖子青筋暴起，涕淚橫流，充滿了感染力。

導(dǎo)演張藝謀也透露，聽障人士的設(shè)定是趙麗穎提議的，為了演好這個(gè)角色，她不僅素顏出鏡，學(xué)習(xí)手語，在片場(chǎng)也盡量減少語言交流，沉浸在郝秀萍的世界中。

“她突破了自己的天花板，不再是過去的趙麗穎了。”張藝謀評(píng)價(jià)道。

趙麗穎用手語自我介紹的視頻，也收獲了不少聽障女孩的點(diǎn)贊：手語很標(biāo)準(zhǔn)，很開心趙麗穎能出演這個(gè)角色，希望她的社會(huì)影響力能讓聽障人士受到更多人的包容和重視。

隨后，趙麗穎也專門錄制了一條手語視頻回復(fù)：謝謝大家的喜歡，我收到了！看到這樣的“雙向奔赴”，網(wǎng)友不禁直呼：太暖了。

不僅是趙麗穎，很多演員都曾在影視作品中出演“特殊人群”，在獲得觀眾認(rèn)可的同時(shí)，也幫助這些群體發(fā)出了聲音。

在剛剛收官的《如果奔跑是我的生命》中，鐘楚曦飾演的安心因車禍“失去”了雙腿。

觀眾在劇中看到的逼真的假肢效果是特效、道具和演員表演相互配合的結(jié)果。

鐘楚曦在采訪中透露，她經(jīng)常跟劇組負(fù)責(zé)截肢妝效的老師溝通人在截肢后不同階段的狀態(tài)，跪在輪椅上找感覺，走路時(shí)也會(huì)模擬假肢蹣跚學(xué)步，不能大幅度彎曲的狀態(tài)。

更為重要的是揣摩和詮釋出人物遭遇打擊后重拾信心和尊嚴(yán)的過程，鼓勵(lì)更多人更積極地面對(duì)生活。

同樣在電影中詮釋肢體殘疾人士的還有《無名之輩》中的任素汐。

她飾演的高位截癱患者馬嘉旗，雖然只有頭部能動(dòng)，卻憑借表情和臺(tái)詞展現(xiàn)出了角色外硬內(nèi)軟的個(gè)性和豐富細(xì)膩的情感。

任素汐這樣解讀馬嘉旗的“潑辣”：她只能通過嘴表達(dá)自己，罵人罵得越兇，內(nèi)心其實(shí)越脆弱。

除此以外，劉德華、惠英紅、吳磊、楊冪等也都曾飾演過視障群體。

為了演好《寵愛》中意外失明的天才擊劍少年，吳磊專門學(xué)習(xí)了如何使用盲文和盲杖，還要讓眼睛時(shí)刻處在沒有焦點(diǎn)的狀態(tài)，常常拍著拍著就不自覺流淚。

楊冪則說演盲人不僅要外形神似，更要演出他們特有的心理狀態(tài)，比如相對(duì)“被動(dòng)”，保護(hù)欲強(qiáng)等等。

在劉德華看來，電影《盲探》中的盲人偵探莊士敦，是自己從業(yè)30年來最難的角色。

在表演前，劉德華特地去盲校體驗(yàn)了三個(gè)月的生活，跟剛剛失明的人一起學(xué)習(xí)生活技能，最終達(dá)到可以“閉眼”做很多事的狀態(tài)。

為了打破對(duì)這一群體的刻板印象，他也堅(jiān)持不戴墨鏡，用“眼神”和肢體更真實(shí)地詮釋盲人的一舉一動(dòng)。

在《我的非凡父母》中，惠英紅同樣不想用“偷懶”的方式展現(xiàn)視障群體，從外形到神態(tài)都下足功夫。

她先找到眼科醫(yī)生拿了一對(duì)銅的隱形眼鏡，戴上它仔細(xì)揣摩盲人的心態(tài)，接著不斷訓(xùn)練自己對(duì)于眼球的控制，模仿人物原型眼睛不停轉(zhuǎn)動(dòng)、眼神渙散的狀態(tài)。

親屬中有失明人士的惠英紅坦言，出演這部電影也是為了幫助這一群體發(fā)聲：讓他們感受到平等，就是最大的尊重。

在電影《最好的相遇》中，張鈞甯和邱澤的角色則是心智障礙患者，智力僅有幾歲孩童的水平。

開拍前，張鈞甯、邱澤等主演專門在福利院生活了一個(gè)月，跟孩子們一起學(xué)習(xí)手工、繪畫，近距離觀察這些特殊人群的衣食住行，在造型上也徹底顛覆過往的角色形象。

張鈞甯說：不希望大家把重點(diǎn)放在“扮丑”上，而是希望真實(shí)地呈現(xiàn)這些特殊人群的狀態(tài)，讓觀眾感受到他們的愛和單純。

這也是影視作品呈現(xiàn)特殊人群的意義所在，不該是獵奇或煽情，而應(yīng)提供一扇窗口、一個(gè)機(jī)會(huì)讓他們真實(shí)的生活狀態(tài)與內(nèi)心世界被“看到”、被“傾聽”。

就像《最好的相遇》導(dǎo)演所說的：“希望大家不要只關(guān)注特殊的部分。他們對(duì)愛與被愛的需求和期待，跟普通人是一樣的。”