在進(jìn)入人類數(shù)百年前遺留的武器基地后，猩猩諾亞與人類女孩梅作出了截然不同的選擇。諾亞被童書話本所吸引，它希望學(xué)會人類的文字，從而閱讀書籍；而梅則選擇了武器，希望恢復(fù)人類的榮光。電影《猩球崛起：新世界》的導(dǎo)演韋斯·鮑爾似乎借此暗示人類與猿類兩個物種的命運(yùn)抉擇。

  作為“猩球崛起”系列電影的第四部，《猩球崛起：新世界》開啟了一條全新的故事線，將原本無可延續(xù)的IP重新“續(xù)命”。上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院講師杜梁認(rèn)為，《猩球崛起：新世界》為中國電影的IP宇宙建構(gòu)提供了啟發(fā)：“我們需要進(jìn)行大量的故事形態(tài)和敘事主題的累積，即使某個電影IP遭遇吸引力下降的困境，也能夠進(jìn)行故事的重新嫁接和再次啟動。”

   放下對“爽片”的期待，或許會有意外之喜

  地球歷經(jīng)300年時光荏苒，電影《猩球崛起：新世界》中的猿類已經(jīng)成為主宰，而人類卻因為“猿病毒”的流行早已經(jīng)失去語言能力，被猿類稱為“啞口”，過著和野生動物一樣的生活。主角諾亞出生在馴鷹部落，過著田園牧歌式的美好生活，但突然出現(xiàn)的鐵面猿摧毀了一切，諾亞的父親被害、母親和部落成員被擄走，災(zāi)難迫使它走上拯救族親的復(fù)仇之路。影片的故事主線并不復(fù)雜，仍是按照觀眾耳熟能詳?shù)?ldquo;落難王子復(fù)仇”套路展開。杜梁指出，目前好萊塢工業(yè)體系中IP敘事“很難實現(xiàn)拓展，往往只能在既有的敘事框架中不斷重復(fù)”。

  對那些想看“爽片”的觀眾來說，《猩球崛起：新世界》可能會有點失望�？v觀全片，打斗場面并不多，反而充斥著大量對話和探索。同時，新的主角諾亞作為剛剛成年的猩猩，性格尚且稚嫩和不成熟，與前作中極具領(lǐng)袖氣質(zhì)的愷撒相比缺乏“個人”魅力以及觀眾人氣的積累。此外，145分鐘的時長加上慢節(jié)奏的劇情，讓不少觀眾對影片的預(yù)期產(chǎn)生落差。

  如果放下對“爽片”的期待，可能會有別樣收獲。影片的視覺效果十分出色，猿類面部表情細(xì)致入微，破敗的人類建筑物遺跡重歸自然懷抱的景象也頗具視覺沖擊力。更為值得一提的是，與大量面向歐美觀眾下沉市場的好萊塢電影相比，《猩球崛起：新世界》試圖納入對文明的興起、沖突、衰落、傳承的探討，讓影片具備了一定的厚度。有觀眾為這部電影打出五星評價：“生存還是毀滅，相信還是對立，斗爭還是和平共處，都是未竟的答案。”

   一只仰望星空的猩猩，讓觀眾思考文明之間的相處方式

  在陽光灑落的自然美景中，猩猩諾亞與人類女孩梅的友誼正讓觀眾感動。但梅藏在身后的手槍，卻刺破了這種美好假象，提醒觀眾兩個物種文明之間的信任并非表面那般堅固�？苹秒娪爸腥宋脑�素，既應(yīng)當(dāng)回望過去，也需關(guān)懷未來。《猩球崛起：新世界》延續(xù)了前作中不同物種文明共存的重要的議題，讓觀眾思考當(dāng)不同文明發(fā)生沖突時，該如何選擇，是走向野蠻的征服，還是尋找和平共存的途徑？

  與好萊塢影片中普遍存在的懸浮離奇不同，《猩球崛起：新世界》中融入了一絲絲的歷史厚重感。300年前，在領(lǐng)袖愷撒“團(tuán)結(jié)才能強(qiáng)大”的號召下，猿類擺脫了人類的統(tǒng)治；300年后，鐵面猿卻將“團(tuán)結(jié)”曲解為征服和統(tǒng)治。而荒野中流浪的紅毛長臂猿拉卡背負(fù)著象征人類文明的書籍，四處傳播著真實的愷撒精神。有觀眾認(rèn)為，這些野蠻與文明之間的較量，也是人類漫長歷史中某些片段的映射。

  影片的最后，古舊的天文望遠(yuǎn)鏡下，猩猩的眸子在璀璨的星光下閃動，充滿了對星辰大海的好奇；同時在另一邊，茍活在殘存基地中的人類重新開啟了衛(wèi)星通訊，試圖奪回自己的統(tǒng)治地位。從某種程度上來說，《猩球崛起：新世界》不僅僅是猩猩與人類的故事，也是讓觀眾思考如何面對未來、如何尋找文明共存方式的問卷。甚至一位觀眾展開無盡聯(lián)想：“電影中人類與猿類的關(guān)系，可能是將來人工智能與人類之間關(guān)系的預(yù)演。”（記者 衛(wèi)中）