黃宗江：在上海劇藝社跟上海職業(yè)劇團差不多一年，就到了1941年12月7號，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)了。我們那時演出都在孤島，因為租界上還是英美法的勢力，日本人進不來，所以叫孤島，還可以抗日。等到日本人一進來，所有這些團體就自動解散了，因為不能做抗日活動了，就自動解散了。自動解散還要吃飯呢，慢慢就商業(yè)化，就組織商業(yè)劇團了，那個時候我們跟（石輝）還一塊演過戲，都不在一個劇團了。

　　邱曉雨：已經(jīng)分開了？

　　黃宗江：不在一個劇團了，（石輝）他就演《秋海棠》，他演的真好，后來電影界的《夜半歌聲》的導演，喜歡專門拍那種漂亮的人變成丑陋的人這樣的故事。他要拍這個電影，就找我。可那個時候日本人已經(jīng)統(tǒng)治電影了，沒有統(tǒng)治話劇，已經(jīng)統(tǒng)治電影了。就是說我要是參加這個，不要說600元---我們話劇界600元，他連價碼都提出來了。說你來拍，跟（劉瓊）一樣，那是電影皇帝，3500元。我一下從600元變成3500元了，是吧？

　　這個戲跟日本軍國主義也沒什么關系，可是當時我覺得跟日本人沾邊了，就覺得“民高一尺，魔高一丈”。當時的上海小報上已經(jīng)有這種，（石輝）跟黃宗江競爭話劇皇帝。我這個人是不好爭，覺得沒意思了，這些劇團不容易，盡量搞藝術，因為要商業(yè)化，就跟現(xiàn)在的傾向有些相同，很多在藝術上更重視賺錢了，我也覺得沒什么意思，就一走了之。

　　邱曉雨旁白：1942年，中共中央在延安楊家?guī)X召開延安文藝工作者座談會，毛澤東在會議結論中深刻闡明了革命文藝為人民大眾服務的根本方向，和文藝工作者深入工農兵、密切聯(lián)系實際、學習馬克思主義和改造世界觀的重要性。此時身在上海的黃宗江也告別了上海戲劇界，輾轉湘貴，最終到重慶參加了夏衍領導的中國藝術劇社。

　　黃宗江：地下黨給了我旅費，我就到重慶去了。

　　邱曉雨：為什么地下黨給您旅費？您是帶著身份去的嗎？

　　黃宗江：因為我去的劇團叫“中國藝術劇社”，夏衍、（金山）什么的，這些都是地下黨員，甚至是公開的黨員。

　　邱曉雨：好像到重慶之后，又開始管道具了。

　　黃宗江：我在上海已經(jīng)出名了，去重慶誰也不知道。因為那時候國統(tǒng)區(qū)跟淪陷區(qū)沒那么多交往，我在上海已經(jīng)是名演員了，到了重慶誰知道我是誰��？當然也是因為地下黨介紹才去的。就說你管道具吧，我這個人是不好爭的人，有機會演我還可以出頭嘛。去了不久，夏衍他們就說，黃宗江真不錯，你讓他干什么就干什么。當時（金山）、張瑞芳兩個人主演《家》，后來（葉露希），就是趙丹的前妻從新疆回來了，就跟我們（葉露希）拍了一組《家》，我又成為了一個成熟的演員。重慶還有戲劇節(jié)。

　　邱曉雨：“霧季”戲劇節(jié)。

　　黃宗江：我就演一個原來跟黃宗英演的戲，叫《君子好逑》，演一個很腐朽、很保守的老教授，向一個少女求婚，小喜劇。周恩來跟鄧穎超也去了，他們看得很高興。那個戲原來是黃作霖導演的，我很開放了，演鬧劇行的，人家都覺得有點新意了，慢慢的我就是主要演員了。