文/劉紅婭

結(jié)識鄧春源先生已有十多年。初始春源先生，便感覺他是位謙和、真誠、儒雅的學(xué)者。后來，通過文友的介紹，加上陸續(xù)在一些報刊雜志上看到他的散文及書畫作品，進一步認識到他是一位集藝術(shù)之大成者。今年七月下旬，春源先生的書畫展在開陽縣青少年活動中心圓滿舉行。在展覽期間，我有幸觀看了春源先生兩百多幅書畫作品。其作品之豐富、美妙令我極其震撼；他對家鄉(xiāng)之熱愛，對藝術(shù)之執(zhí)著讓我十分感佩！

古詩云：“不經(jīng)一番風(fēng)霜苦，哪得梅花放清香”。探究春源先生的藝術(shù)之路，會感慨他能在藝術(shù)上取得極高的成就，絕非偶然。

春源先生的父親是一位受人尊重的書畫家。受家庭藝術(shù)氛圍的熏陶，他從小便在父親的指導(dǎo)下潛心研習(xí)書法、國畫。稍稍年長，又開始在父親的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)金石、詩、書、畫、印同源。成年后，他又積極向省內(nèi)外書畫名師求教，憑著過⼈的聰穎和悟性，他在書畫藝術(shù)上的造詣越發(fā)深厚。

藝術(shù)，貴在堅持。多年來，春源先生無論工作多忙、生活多苦、環(huán)境多差，也無論遭遇多大的傷痛、打擊，經(jīng)歷多少悲歡離合，始終保持對藝術(shù)的熱愛，從未停下手中的筆。

俗話說“功到自然成！”多年來，春源先生走遍黔山秀水，收集了大量創(chuàng)作素材，同時，對自己鐘愛的藝術(shù)，付出比尋常人多百倍的心血和努力，終于創(chuàng)作出眾多精彩的、令人贊不絕口的書畫作品。

在春源先生書畫作品展覽期間，我看到絡(luò)繹不絕前來觀展的人：有天真活潑的學(xué)生，也有白發(fā)蒼顏的專家；有政府官員，也有商界精英；有淳樸的當?shù)匕傩眨�也有和我一樣從各地趕來的文朋師友。

形形色色的觀展者，在欣賞春源先生的書畫展時，有的拍手叫好，有的點頭稱道，有的即興賦詩，有的適當點評。

我雖然從小受父親影響，對書畫藝術(shù)很感興趣，但因生性疏懶，既沒有堅持學(xué)習(xí)書畫，也沒有深入研究書畫理論。所以，對于春源先生的書畫，不敢妄加評論，只能膚淺地談?wù)動^后感。

春源先生學(xué)養(yǎng)深厚、溫文爾雅。他的散文“文如其人”，平和、自然、娓娓道來，頗具文化散文的內(nèi)蘊。而他的書法，則感覺像一位具有多重性格的奇人。

他的小楷規(guī)整、清麗，形似“簪花小楷”。讓人不由聯(lián)想到唐人韋續(xù)形容東晉著名書法名家衛(wèi)夫人書法的幾句話“如插花舞女，低昂芙蓉，又如美女登臺，仙娥弄影，又若紅蓮映水，碧沼浮霞。”

春源先生的隸書則在點畫、結(jié)體、章法上很有特色。用筆有方有圓，方筆以骨力取勝，圓筆以內(nèi)在的力度取勝。逆入平出，方折筆畫較多，一般橫畫略粗，豎畫略細，規(guī)整而略有變化，氣韻生輝，富有生命力。

人們常說“字如其人”。在我多年的印象中，春源先生是一名性格溫和、知書達理的謙謙君子，所以，他的楷書和隸書給我感覺和他的性格頗為相似。而他的草書，則讓我意外發(fā)現(xiàn)他性格中有我不了解的另一面。

春源先生的草書，彰顯氣宇軒昂的強烈個性。從字體上看，相差明顯，有的字很大，有的很小。且傾斜造險，斜而不倒，險而不危。從章法上看，打破了書法通常的整齊、勻稱等結(jié)構(gòu)組合規(guī)律，或大或小，或正或斜，或連或斷，勁健灑脫，恣意縱橫�？此齐S心所欲，實則渾然和諧，頗有幾分“張顛素狂”的神韻。

如果說，春源先生的書法是一種文字表達的藝術(shù)形式。他的山水畫，則是在此藝術(shù)的基礎(chǔ)上再加上圖案、構(gòu)圖及其它美學(xué)方法寄托他的道德情操與人格理想。

“藝術(shù)源于生活，又高于生活”。春源先生創(chuàng)作的山水畫。其題材主要來源于他熟悉的貴州一些知名或不知名的景點。其中，大多數(shù)題材源于他的家鄉(xiāng)開陽。讓人佩服的是，雖然他創(chuàng)作的山水畫幾乎都以黔山秀水為原型，但每一幅都有其獨特的視覺、個性、風(fēng)格，所呈現(xiàn)的意境和給人的感受也各有不同。

比如：有的作品，山峰秀麗，水流平緩，漁舟搖蕩，體現(xiàn)出閑適、恬淡的意境，給觀者以心靈舒適和輕松自在之感。

有的作品，以寫意的筆法描繪了奇峰林立、古木參天、云海翻涌、飛瀑直瀉的壯觀景色，讓人感受到大自然的雄偉、美妙。

有的作品，濃墨重彩地渲染由遠及近的山泉，由淺到深的紅楓，凸顯空間感和縱深感。將深秋“霜葉紅于二月花”的絢麗展現(xiàn)得淋漓盡致。

有的作品，完全以水墨表現(xiàn)，無半點彩色，帶有自然寫生之韻，沒有任何雕琢痕跡。清新、自然，把人心引入返璞歸真的藝術(shù)境界。

在創(chuàng)作寫意山水畫的過程中，春源先生在技法上注重“落筆沉穩(wěn)，以意馭筆”，充分運用明暗、動靜、遠近、冷暖、疏密等多方面的對比來展現(xiàn)景物特點。畫作往往“以墨為主，以色為輔”，在單純中求得變化，烘托出的含蓄而豐富的山水氣象。同時，通過構(gòu)圖、留白、筆墨點染，巧妙地將山水畫的意韻表現(xiàn)在尺寸之間，營造出畫面的空靈之美。

更難能可貴的是，春源先生不僅把山水、花鳥等純自然的客觀物象，與人的道德理想和審美情趣相聯(lián)系，且用“移情”的方式，賦予自然山川、花草樹木以人的性格、情感和理想。

中國文人雅士，在創(chuàng)作山水寫意畫時，特別講究詩、書、畫、印為一體。集藝術(shù)大成的春源先生，在創(chuàng)作中也始終秉承了這一優(yōu)良傳統(tǒng)。細品他的每一幅畫，都具有“詩中有畫，畫中有詩”的特點。 詩、書、畫、印的綜合性畫面，給觀者帶來多重審美體驗。

欣賞春源先生的山水畫，我深感，正是因其心中有愛，筆下萬物才有情；因其有愛，筆下才有讓人流連忘返的美妙風(fēng)景。

我喜歡春源先生的山水畫。不只是因為從畫面中感受到山川自然之美，更多的是感受到藝術(shù)家的人文之美。

(作者簡介：劉紅婭，貴州省攝影家、作家協(xié)會會員，貴州省散文學(xué)會副會長，貴州省寫作學(xué)會常務(wù)理事）

統(tǒng)籌：劉禹涵

責(zé)編：張珺